誰もが大好きなふりをしているが、実際には誰も好きではない古典的な映画 10 本

(クレジット: MGM)

古典的な映画のリストを検索すると、毎回いくつかの映画が登場します。どの映画の傑作がトップの座に値するかについては、リスト間で意見の相違があるかもしれませんが、可能性は高いでしょう。'市民ケーン、フランシス・フォード・コッポラのゴッドファーザー、スタンリー・キューブリックの2001年宇宙の旅、そして黒澤明の羅生門、いくつか例を挙げると。

これらの映画はすべて、芸術形式の最高傑作として分類されるに値しますが、親切に言うと、その多くは非常に退屈でもあります。映画製作者がこのメディアの新たな高みを示すために果敢に挑戦しても、それが必ずしも観衆を喜ばせるとは限りません。ファッションショーで見られる洋服のようなものだと考えてください。幅3メートルの肩パッドや張り子のドレスをひっくり返して着て世界に出る人はいないでしょうが、他のデザイナーに新しいことに挑戦したり、元のアイデアをもっと受け入れやすいものに縮小したりするライセンスを与えてくれます。

黒沢監督が同じ物語を複数の視点から語ったとき羅生門、彼は他の映画制作者に、観客を疎外させることなく主観的な視点から非線形の物語を伝えることができることを示しました。セルゲイ・エイゼンシュテインがさまざまな角度や視点からさまざまなショットをつなぎ合わせたとき、戦艦ポチョムキン、彼は現代的なアクションシーケンスを作成しました。これらの映画はどちらも、中心となる芸術的うぬぼれが複製され、よく知られた比喩に要約されてしまった今では、かなり難解で時代遅れに感じられるかもしれません。

残念なことに、映画には、音楽や文学と同じように、古典に敢えて疑問を呈する人を恥じつけるような、門番のような知ったかぶりが溢れています。手袋を外して残酷に正直になる時が来ました。ペルソナ20回見て、対応する教科書を手元に持っていたとしても、誰もがそうしたいわけではありませんし、それはまったく恥ずかしいことではありません。

人々が好きなふりをする古典的な映画 10 本:

2001年宇宙の旅(スタンリー・キューブリック、1968年)

誰かがシネマポリスに逮捕される前に、一つはっきりさせておきましょう。2001年宇宙の旅これまでに作られた映画の中で最も影響力のある映画のひとつです。そしてそのサービスに感謝しています。それがなければ、おそらく私たちは存在しなかったでしょうスター・ウォーズブレードランナー、 またはバービー。しかし、座って最初から最後まで観たことがある人なら、おそらくそれほど楽しい経験ではなかったでしょう。

多くの人がこの映画の最初のシーンを指摘します。このシーンでは、肉食の類人猿から宇宙船を飛ばすビジネス通勤者への人類の進化が描かれています。映画のこのセクションが注目される主な理由は、ほとんどの人が実際には最初の 10 分を超えられないということである可能性が十分にあります。そのためには、広い宇宙世界で何が起こっているかを、いつかは理解できるかもしれないというあらゆる期待を放棄しなければなりません。

何かを意味する巨大な黒い一枚岩があるのは間違いありません。地球に向かって球体に浮かんでいる巨大な赤ん坊がいます。おそらくすべてはつながっているのだろうが、たまたま近くに居合わせた映画史家が 1 人や 2 人いない限り、一度の鑑賞ですべてを解き明かすのは難しいだろうし、余暇を映画や映画を観て過ごすには人生は短すぎる。何かが、何かが、ピンとくるかもしれないと期待して、スタンリー・キューブリックの傑作を再鑑賞している。

8 1/2(フェデリコ・フェリーニ、1963年)

映画製作者は、特にそのメディアの傑出した芸術家としての評判を獲得している場合には、どんなものについても映画を作ることが許可されています。~に対して極度にわがままになる権利があった8 1/2、そしてそれは芸術的才能、実存主義、そして子供時代にビーチでホームレスの女性に嫌がらせをした優しい思い出でいっぱいです。監督は、実存的かつ職業上の危機を経験している架空の監督に焦点を当て、半自伝的映画に超現実的なアプローチを取ることに決め、その点では少なくとも称賛に値する。

しかし、ファンタジー、夢、記憶、その他のさまざまな要素への分岐は、初見では混乱を招く可能性があり、中心人物のナルシシズムにより、二度目に戻るのは困難になります。もしあなたが、文化的、社会的、宗教的、または職業的に、何らかの形でフェリーニと人生が似ている人なら、この映画を崇拝するかもしれません。しかし、他の人にとっては、最初の時計ではかなりアクセスできず、2番目の時計には特に魅力的ではありません。

フォレスト・ガンプ(ロバート・ゼメキス、1994年)

トム・ハンクスが主演していなかったら、映画はパンされたでしょう。 IQ の低い登場人物に焦点を当てた、ほとんど売れなかった小説を基にしたこの映画は、ハリウッドの奇抜さの定義です。ハンクスは、問題のある映画を愛すべき映画に変えるために最善を尽くしているが、彼の演技が勝利を収めたにもかかわらず、学習障害のある男性の描写は単純で、見るのが不快だ。

ロビン・ライトのキャラクターは依然としてこの映画の大きな欠点である。ジェニーは不必要に残酷で、自己破壊的で、自分の望むように人生を送ったことで罰を受けているため、フォレストのジェニーに対する継続的な愛は、両方のキャラクターにとって不快で現実離れしたものに感じられます。この映画は一部の視聴者にとっては映画のような安らぎの食べ物かもしれないが、私たちはこの映画が古典にふさわしいという幻想を手放す必要がある。これはそうではありませんシンドラーのリストまたはジョーズ。これは最も恥知らずな感情操作です。

風と共に去りぬ(ヴィクター・フレミング、ジョージ・キューカー、サム・ウッド、1939年)

他の多くの古典的な映画とは異なり、もう一つに分類される価値はありません。公開当時は画期的なもので、目を見張るようなテクニカラーの映画撮影、複雑な女性主人公、そして原作として広大なベストセラー小説をフィーチャーしていました。クラーク・ゲーブル、ヴィヴィアン・リー、レスリー・ハワード、オリヴィア・デ・ハヴィランドらも参加し、大勢の観客を劇場に引き寄せた大スターの乗り物でもあった。しかし、その人種差別は救いようがなく、ヒロインは耐え難いものであり、上映時間は罰を与えるものです(一体どうやって4時間という時間が良いと考えたのでしょうか?)。

視聴者が嫌いなことを不快に思うべきではない主な理由の 1 つは風と共に去りぬ今日では、この映画の後に公開された他の映画では、壮大さとメロドラマが満載で、人種差別が大幅に軽減された映画がたくさんありました。後でシャワーを浴びたくない、古典的なハリウッドの涙を誘う映画が必要な場合。

ジュールズとジム(フランソワ・トリュフォー、1962年)

映画業界に衝撃を与え、このメディアの輝かしい例であり続ける多くの映画を生み出しました。しかし、パロディも驚くほど簡単です。登場人物たちは目的もなく歩き回り、あたかも啓示的なキャラクター特性であるかのようにタバコを吸い、特に何もないことについて延々と哲学をする。フレンチ ニュー ウェーブを愛する多くの人は、ベレー帽や気取った独白が、芽生えたばかりの自尊心を引き出した 10 代の頃に、フレンチ ニュー ウェーブを発見しました。しかし、大人になると、映画によっては笑わずに見るのが難しい場合もあります。

トリュフォーのジュールズとジム最も簡単に風刺されるものの 1 つです。 「耐えられない」という言葉は、魅惑的な照明の下で野原を駆け回り、ニヒリズムとポリアモリーの深さを探求する中心人物たちを表現するのに十分強い言葉ではないかもしれない。この映画が素敵で、遊び心にあふれていることは否定できませんが、そのセリフを心の中で繰り返すと、すべてが少し衝撃的ではなくなり、もっと目を見張るようなものに感じられます。

メランコリア(ラース・フォン・トリアー、2011)

何が面白くないのか知っていますか?臨床的なうつ病の感覚を模倣した映画。芸術性は素晴らしいですメランコリア。彼は深い恐怖と実存的な闇の感覚を植え付けることに成功しただけでなく、圧倒的でオペラのような視覚的な風景を作り出すことにも成功しました。キルスティン・ダンストが、おとぎ話のような結婚式を妨害し、地球を破壊する彗星がますます接近する中、周囲の人々を遠ざける新婦を演じる。不快な時計です。

監督は長年にわたって相応以上の論争を巻き起こしてきたが、この映画には腹を立てるような部分はほとんどない。それはただとても暗く、時には華やかで、時には不透明な夢のようなものです。多くの批評家はこの作品をフォン・トリアーの最高傑作の一つと称賛したが、破滅、しびれ、またはパニックの暗い頭の空間に突入したくないのであれば、これは最良の視聴オプションではない。おそらく、世界についてより良い気分で映画を離れることはできないでしょう。

マルホランド ドライブ(デヴィッド・リンチ、2001)

彼は難読化の達人であり、彼の大勢のファンにとって、それはまさにその通りです。しかし、明確な物語、または明確っぽい物語を期待している人にとっては、ひどく失望するでしょう。一連のビネットで構成されており、マルホランド ドライブナオミ・ワッツ演じるキャラクターが、ローラ・ハリング演じるキャラクターが自分の正体を明らかにするのを手伝おうとする物語の中心ですが、観客は二人の女性がそれぞれの想像力の産物であることに気づきます。

これらはすべて非常に簡単ですが、クラブ シレンシオとそれに付随する謎めいて非論理的で超現実的な罠をすべて考慮すると、事態はさらに複雑になります。そして、この映画は必ずしもホラー映画ではありませんが、あらゆる段階でハラハラさせられるという事実もあります。この作品には、近年の歴史の中で最も悪名高いジャンプ・スケアの 1 つも含まれています。クレジットが流れるまでに、あなたはとても不安で取り憑かれたような気分になり、もう一度見ることはおろか、その映画を記憶から完全に消してしまいたくなるかもしれません。パズルのピースが所定の位置にカチッと収まり始めるまでに、おそらく 3 ~ 4 回見る必要があることを考えると、これは残念です。

ペルソナ(イングマール・ベルイマン、1966)

アイデンティティとセクシュアリティの探求は催眠術のような素晴らしい作品ですが、おそらくこれが初めてではありません。ジェイムズ・ジョイスの小説、あるいはジェイムズ・ジョイスの一文でも読んだことがあるなら、この映画が目指している不透明さと反抗のレベルを想像できるかもしれない。海辺の人里離れた別荘を舞台に、言葉を話さなくなった有名俳優をビビ・アンダーソン、彼女の世話をする看護師をリヴ・ウルマンが演じる。時間が経つにつれて、彼らのアイデンティティは曖昧になり始め、映画製作はますます前衛的になっていきます。

屠殺される子羊、子供の手、磔刑、勃起したペニスといった一連のちらつきイメージを特徴とする映画の冒頭シーケンスを読み進めることができれば、おそらくその全体がかなり魅力的であることがわかるだろう。しかし、バーグマンのスタイルは非常に超現実的であり、観客を何らかのきちんとした解決策に導くことにあまりにも無関心であるため、多くの視聴者はそのプロセス全体が方向感覚を失い、萎縮し、おそらく少し不当であるとさえ感じるでしょう。

羅生門(黒澤明、1950年)

黒澤明ほど著名な監督たちから頻繁に名前が挙がる映画監督はほとんどいない。彼は間違いなく、最も優れた人物の一人でした。スタンリー・キューブリック、ジョージ・ルーカス、クリストファー・ノーラン、ヴェルナー・ヘルツォークは彼の信奉者のほんの一部であり、常に最新の興行収入のあらゆるところに彼の痕跡があると言っても過言ではありません。彼の最も影響力のある作品の 1 つは、彼の最も耐え難い作品の 1 つでもあります。羅生門これは概念実証であり、信頼性の低いナレーションと複数の視点への大胆な挑戦でした。 90分未満ですが、確かにそれ以上に感じます。

この映画が見るのが難しい理由の 1 つは、この映画がどれほど影響力を持ったかということです。非常に多くの映画製作者が、同じ物語をさまざまな視点から語る黒澤監督の手法を真似てきましたが、この映画で黒澤監督がやっているような長さでそれを行うことは、彼が最初にそれを実行した人の一人であるにもかかわらず、死んだ馬を殴るような気分になるかもしれません。

フラワームーンの殺人者たち(マーティン・スコセッシ、2023)

心と魂を注ぎ込んだフラワームーンの殺人者たち、でも、そうでなかったら本当に良かったでしょう。この映画はフランシス・フォード・コッポラの耽溺のレベルには遠く及ばないが、メガロポリスそれは、ベテランの作家が無制限の予算と最終的なカットを得た場合に何が起こるかについて、同様の警告的な物語を語っています。この映画が公開されたとき、多くの批評家はこの映画を監督の名高いキャリアの画期的な作品だと呼び、即席の名作だと称賛して熱狂したが、スコセッシのこれまでの映画の多くのように観客の心をつかめなかった理由は簡単にわかる。

芸術性と情熱が頻繁に表面にちらつきますが、映画はどういうわけか平坦です。全体としては、注意深く作られた博士論文のように感じられます。あなたを足から吹き飛ばすような壮大な物語よりも、論文を。 3時間半近くもあるのに、規律が無く、詰め込みすぎているように感じられる。スコセッシ監督自身が、昔懐かしいラジオ番組の奇妙なパントマイムでスクリーンに登場すると、監督は他の誰とも違って、それが終わるのが我慢できなかったように感じられる。

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