(クレジット: Far Out / Focus features)
奇妙な方法で機能します。一部の映画製作者には、たとえそれまでの努力が失敗に終わったとしても、映画を製作する無限の機会が与えられます。そして、才能があるにもかかわらず十分な資金を得るのに苦労し、映画が生き残るのが簡単な業界ではないという事実のために雲の中に消えてしまった映画製作者もいます。
場合によっては、映画制作、テレビエピソードの監督、映画の執筆、本の執筆、さらにはポッドキャストやファン大会に出演するなど、人生を惰性で過ごしてきたように見える映画製作者がいます。実際に良い功績は 1 つしかないにもかかわらず、彼らの名前。厳しい言い方に聞こえるかもしれないが、世の中には、本当に良い作品を1本しか作っていないにもかかわらず、本来の価値をはるかに上回る賞賛を受け、偉大な監督として歓迎されている映画製作者がたくさんいる。
完璧なタイミングで登場し、視聴者とつながり、現在のトレンドや時代精神を利用した映画がいくつかあります。確かにそれらは古典としての地位を保っているかもしれないが、多くの素晴らしい映画の陰には、それ以来これほど優れた作品を作ることができず、代わりにその成功を武器にしてキャリアを続けてきた監督がいる。
ケビン・コスナーからM・ナイト・シャマランまで、 ここたった1本の優れた映画にもかかわらず、キャリアをなんとか順調に乗り越えてきた10人の監督です。
良い映画を1本しか作らなかった10人の監督:
第六感(M・ナイト・シャマラン、1999年)
愛された人々第六感1999年に公開されたとき、この映画はいくつかのオスカーにノミネートされました。紹介された映画しかし、それ以来、彼の作品のほとんどはかなりひどいものになっています。彼の 1999 年の映画はその年の 2 番目に興行収入の高い映画だったかもしれません。標識経済的にも大成功を収めたが、その後何年も彼が成し遂げたものは、天才的な才能に及ばなかった。第六感そしてその衝撃的な展開。問題は、シャマランが日常的にどんでん返しを使い、それが彼のギミックと化してしまい、彼の多くの映画から興奮を吸い取ってしまっているということだ。
さらに、彼のその後の映画は時代を超越したものとは感じられず、パフォーマンスも悪く(私たちはあなたを見ています)アフター・アース)または少し疑わしい(解離性同一性障害を悪者にするなど)スプリット)。 古い目を丸くする価値のある映画でした、ラストエアベンダー広く嘲笑され、彼の最新映画は、、批評家は分かれた。シャマランはまさに、一本の優れた映画を頼りにキャリアを歩んできた監督の代表例だ。
アメリカン・サイコ(メアリー・ハロン、2000)
誰もが知っていますアメリカン・サイコ、素晴らしくダークなユーモラスな対話と、映画界で最も有名な殺人者の一人、パトリック・ベイトマンを天才的に演じた。成功、お金、女性に対して非常に特殊な態度を持つヤッピーであるナルシストな主人公は、冷血な殺人(そしてヒューイ・ルイス&ザ・ニュース)からスリルを得ています。しかし、一部の視聴者は、それはすべて彼の想像の産物にすぎないと信じています。人々は今でもこの映画について話し、男らしさと資本主義の描写を宣伝し、ミームにさえ使用していますが、ほとんどの人はメアリー・ハロン監督が他に何を作ったかを語ることができませんでした。
ハロンはそれ以来、他にもさまざまな映画を制作しています。悪名高いベティ・ペイジ、チャーリー・セイとダリランド、また、次のような高く評価された番組のエピソードを監督しています。Lの言葉そしてシックスフィートアンダー。それでも、彼女が本当に覚えているのは、ブレット・イーストン・エリスの同名小説の翻案であり、彼女の唯一の真の傑作となっている。
ディアハンター(マイケル・チミノ、1978)
いつディアハンターは 1978 年に公開され、批評家たちはこの映画を賞賛し、すぐに「最優秀作品賞」と「最優秀監督賞」を含む 5 つのオスカー賞を受賞しました。この映画は 70 年代のニューハリウッド時代の古典であり、ロバート・デ・ニーロが主演を務めています。しかし、成功したにもかかわらず、ディアハンター, シミノはリリース後にさらに5本の長編を監督しただけで、そのほとんどはかなり否定的なレビューを受けています。シチリアの絶望的な時間、 そしてヘブンズゲート、大きな論争を引き起こしました。
人々は今、それを保持していますが、ヘブンズゲート高く評価されているが、公開当時、チミノの映画は完全に引き裂かれていた。これを史上最悪の映画の一つと呼ぶ人もいたが、その後も彼はさらに多くの映画を作ることができた—すべては受賞歴のある成功のおかげですチミノが一発屋の映画監督であったかどうかは議論の余地があるが、私たちが言えるのは、彼のやったことは 1978 年の傑作に及ばないということだけです。
13日の金曜日(ショーン・S・カニンガム、1980年)
のの流入によってジャンルが変化1970 年代後半から 1980 年代にかけて登場しました。ショーン・S・カニンガム監督の6作目。13日の金曜日は大成功を収め、スラッシャーカノンへの決定的なエントリーの1つとなりました。パメラとジェイソン・ボーヒーズを紹介するこの映画は、その後多くの続編やスピンオフを生み出しました。それ以来、カニンガムはセックスコメディのような映画を監督してきました。春休みまさに 2000 年代のスリラー、XCU: エクストリームクローズアップ、およびテレビへの直接映画ターミナル侵略。
それ以来、カニンガムはさらに素晴らしい映画を監督する機会があったにもかかわらず、すべてのハードルで失敗し、すべての努力を無駄にしたと言っても過言ではありません。13日の金曜日代わりに成功します。監督は幸運にも象徴的なホラー映画に恵まれたが、同じ品質の映画を作り続けるのに必要な資質をまだ持っていないようだ。
ダンス・ウィズ・ウルブズ(ケビン・コスナー、1990年)
彼はハリウッド俳優かもしれませんが、オスカー賞を受賞した監督でもあります。 1990年の監督デビュー作、ダンス・ウィズ・ウルブズ、「最優秀監督賞」を含む7つのアカデミー賞を受賞し、コスナーが映画製作の世界で非常に有望な新人であることを強調しました。彼の3作目の映画ながら、オープンレンジ』はかなり好評だったが、彼が作った他の映画はそれほどうまくいかなかった。郵便屋さん』は酷評され、彼の最新プロジェクトである野心的すぎる複数部構成のシリーズは、ホライゾン:アメリカン・サーガ、意見が分かれています。
パフォーマンスの悪さは、第1章新しい行の削除につながりました第2章公開スケジュールから大幅に変更され、コスナーの非常に高価で壮大なシリーズの運命は宙に浮いたままになっている。これは、コスナーが思っているほど優れた監督ではないことを示唆する、大規模な虚栄心のあるプロジェクトのように感じます。彼はさまざまな賞を受賞したかもしれないダンス・ウィズ・ウルブズ、しかしそれ以来彼がやったことはすべてそれほど印象的ではありませんでした。
スポットレス・マインドの永遠の太陽(ミシェル・ゴンドリー、2004)
スポットレス・マインドの永遠の太陽特定するのが難しい映画の1つです。それはコメディですか? SF?ロマンスや涙を誘うもの?どういうわけか、それが上記のすべてであるため、この作品は現代の愛の最も破壊的な肖像画の1つであり続けています。彼は、忘れようとしている喜びと、生きていくのに苦労している痛みを考慮しながら、自分自身の記憶の浮き沈みを経験している。
しかし、失恋した人や失恋した人が、安心感や妄想的な希望を必要とするときに定期的にこの映画に戻ってくる一方で、ミシェル・ゴンドリーのフィルモグラフィーには、他に頼れる作品はない。 ~の魔法に耐えたものなら何でも。しかし、このメランコリックでほろ苦い名作の指揮を執ったという特異な功績は、この傑作と比べようと、彼が仕事を続けるのに十分だ。
エクソシスト(ウィリアム・フリードキン、1973年)
制作の舞台裏エクソシスト映画自体とほぼ同じくらい有名で、エレン・バースティンが危険なスタントを強要され、監督がシーンの「機嫌をとらせる」ために神父の顔を平手打ちし、キャストやスタッフに怒鳴りつけたという話がきっかけで、恐ろしい伝説と評判を生み出した。
天才は自分のビジョンを達成するためにこのように行動することが許されていると主張する人もいますが、特に次の事実を考慮すると、私は違うと主張します。この監督が手掛けた唯一の本当に素晴らしい映画です。フリードキンはこのプロジェクトで名声を得て、そのような巨大なエゴを維持するために他に何もすることなく、キャリアの残りの間ハリウッドを歩き回ることができました。フリードキンが精神的に引退し、自分のタイトル映画の革新性に匹敵するようなことを何もすることなく自分の役割を終えたかのように感じるには、『エクソシスト』は十分だったように感じます。
ドライブ(ニコラス・ウィンディング・レフン、2011)
ドライブ』は、ハリウッドのスタントドライバーが、危険な犯罪者の逃走運転手として働くことになり、仕事がうまくいかず、愛する女性の命を脅かすことになるという、まさに唯一無二の傑作だ。しかし、この映画の核心は暴力的に聞こえるにもかかわらず、信じられないほど抑制的で繊細で、霞がかったロサンゼルスを背景にしたラブストーリーとして存在し、私たちの暴力への執着を暴露します。
優しさと安全を切望しながらも、彼を人間として見ていない箱に入れられている穏やかなキャラクターに焦点を当てています。これは、後に創作されたレフンのような物語を私たちが再び見たことのない美しい物語です。神だけが許しますそしてネオンデーモン、しかし、彼らのどちらも、残忍な人間性と霊妙さに近づくことはできませんでした。ドライブ。
月光(バリー・ジェンキンス、2017)
誰か救ってくださいなぜなら、彼は最近の実写版『ライオン・キング』を監督した後、スタジオシステムの犠牲となる次の独立系監督になったかのように見えるからである。映画製作は他の仕事と同じで、誰もが支払い方法を必要としているが、特に『ムーンライト』が大成功を収めた後、これほど才能のある映画製作者がだまされてディズニーで働くことになったのは全くの茶番劇のように感じられる。
この映画は、A24 の記録を破り、多様なストーリーが多大な利益をもたらす可能性があり、実際には非常に普遍的なものであることを示すことで、映画業界に歴史を作りました。しかし、ジェンキンスはそれ以来一貫して作業を続けていますが、その後のプロジェクトはすべて比較されてきました。月光、そして、自己受容と発見の悲痛な物語にぴったりと当てはまる人は一人もいません。そして、最近リリースされたことを考えると、ライオンキング続編では、監督がインディーズのルーツに戻り、デビュー作の力強さにさえ迫る別の映画を私たちに提供してくれる世界を想像するのはますます困難になっているように感じられます。
嫌い(マチュー・カソヴィッツ、1995)
嫌いは21世紀の最高の映画のひとつです。マチュー・カソヴィッツは爆発的にシーンに登場し、パリの荒れた郊外での若者の目的のなさと破壊の物語で聴衆を驚かせました。この映画はヴァンサン・カッセルのデビュー作となった。銃撃された友人の消息を待ちながら、一晩さまよい歩く友人たちの姿を描く。
しかし、カッシフツの希有な作品の中でこの作品は依然として謎のままであり、監督はこの映画でキャリアをスタートさせたが、それが『ラ・エーヌ』の真の天才にすら近づいたため、何も製作していない。政治、権力、そして自分の将来が見えない権利を剥奪された人々についての生々しく痛烈な解説であり、登場人物たちは世界が自分たちに関心を持っていないことに気づき、自分自身のために持っていた夢を見失っていきます。この作品は、カソヴィッツがフランスの労働者階級の人々の抑圧を批判し、新たな秩序を切望しているという点で、自由落下し、継続する理由を必死に探している衰退社会を描いているが、そうする理由がほとんどない。
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