デヴィッド・リンチ映画の最も不快なシーン10

(クレジット: YouTube 静止画 / ユニバーサル ピクチャーズ)

そう述べるだけでは十分ではありません「サイコスリラー」ジャンルの巨匠の一人です。彼の映画製作の精神は、映画のテーマの還元的な分類を超越し、独自の感性を生み出します。 「リンチアン」はホラーの規範的な定義をはるかに超えたものを暗示しています。むしろ、それは大気の恐怖を伴う超現実的な世界の構築です。

カルトクラシックのような(1977)、ブルーベルベット(1986) とマルホランド ドライブ(2001)、リンチは、おそらく過去 50 年間で最もユニークで奇妙な芸術的ビジョンとしての地位を確立しました。彼の映画は単なる映画ではなく、彼の真に不条理な世界を探索できる完全な体験です。彼のフィルモグラフィーのほとんどは、輝かしく美しい悪夢のコレクションに過ぎません。

リンチの写真は、次のようなサイケデリック映画で有名なアルゼンチンのガスパール・ノエ監督を含む、何世代もの映画製作者にインスピレーションを与えてきました。虚空に入るそして。注目すべきことに、ノエは次のように述べていますイレイザーヘッド彼に大きな影響を与えたものの一つとして、次のように述べている。イレイザーヘッド— そのおかげで2年後に映画学校に入学することができました。」

続けて「何回見たか分からない」イレイザーヘッド映画館で観たんですが、15回くらいだったと思います。私はこの映画に夢中になっていました。これは、子供が母親に物語を聞かせることに似た中毒です。同じ話を何度も聞いて、催眠状態やリラックス感を味わいたい。それは私の中にある種のリラックスした感覚を生み出しました。これらすべての悪夢のような映画をまるで夢であるかのように楽しめたらいいのに、特に女の子が出てきて天国ではすべてが大丈夫だと言うときは。」

ジャンルにおける彼の範囲を考慮して、私たちはリンチの広範なフィルモグラフィーの中で最も不穏なシーンのいくつかを見ていきますが、これらはとらえどころのないリンチの精神の散在する断片です。することを強くお勧めしますデヴィッド・リンチの力強い作品の超現実的な煙を吸い込むことができるのです。

デヴィッド・リンチの最も不快なシーン10選:

10.エレファントマン(1980) – 始まり

デヴィッド・リンチの1980年の歴史ドラマエレファントマンアカデミー賞8部門にノミネートされたこの作品では、ジョン・メリック(ジョン・ハート演じる)が重篤な身体的奇形を持つ人物として登場する。

映画は、次のような夢のような性質を持つシーケンスで始まります。イレイザーヘッド。そこには、メリックの母親がゾウの群れに踏みつけられ、叫び声が押し殺されている様子が映されている。獣姦と暴力的なヒステリーをほのめかし、無邪気な象のショットをこれほど暗く不気味に見せることができるのは、デヴィッド・リンチのような監督だけです。

アカデミー賞では8部門にノミネートされているにも関わらず、エレファントマンどれも勝てなかった。繰り返しになりますが、デヴィッド・リンチは決して装飾的な祝賀を必要としませんでした。彼の映画はそれ自体を物語っています。

9.マルホランド ドライブ(2001) – ダイアン・セルウィンの自殺

デヴィッド リンチの 2001 年のハリウッド ホラー映画については説明の必要はありません。彼の最も野心的なプロジェクトの 1 つであるこの作品で、リンチは登場人物のアイデンティティの断片化についての心理的性的探求を巧みに行っています。

マルホランド ドライブ失敗した俳優ダイアン・セルウィンの自殺で終わる()、彼女の周りのすべてが深刻に不安定になります。映画の冒頭から老夫婦に苦しめられる彼女の脆弱な精神を幻覚が襲う。おそらく怖いというよりも悲劇的なのかもしれませんが、彼女の暴力的な叫び声の記憶が観客の心に残り続ける中、彼女は自分で引き金を引いてしまいます。

この映画のインスピレーションについて尋ねられたとき、リンチは次のように答えた。あなたはただ一つのことしか言えませんでした。それはとてもたくさんのことです。それがすべてだ。これも同様です。アイデアが得られます。ほんの少し前には、それは存在しませんでした。そしてそれはとても速いです!そして、アイデアを思いつくと、それがインスピレーションやエネルギーとなって湧いてくることがあり、それがあなたを奮い立たせます。」

8.イレイザーヘッド(1977) – ラジエーターの中の女性

天国ではすべてが順調です

デヴィッド・リンチの最も象徴的な映画、イレイザーヘッド、不安を引き起こす象徴性と、混乱した悪夢からそのまま出てきたように感じる不気味なシーンがいっぱいです。ラジエーターの中の女性は、疑似慰めの声でステージで歌うリンチの抽象概念の 1 つです。それでも、エレファントマンのような彼女の顔の物理的奇形は、リンチが構築した恐ろしく超現実的な世界を常に思い出させます。

ラジエーターの中の女性について、リンチは次のように説明した。「20フィート離れたヘンリーの部屋にあるラジエーターを想像しようとしたが、できなかった。それで私はヘンリーの部屋に駆け込み、ラジエーターを見て、うれしくて泣きそうになりました。完璧でした。それは彼女のための場所がそこに作られていたのでユニークでした。」

さらにこう付け加えた。イレイザーヘッドこれは私にとって最も精神的な映画だ」とリンチはかつて 1977 年の映画について語った。それについて詳しく尋ねると、彼はただ「いいえ」と答えた。

7.ブルーベルベット(1986) – フランク・ブース登場

この 1986 年の映画は、アメリカ郊外を舞台に幻覚を引き起こす犯罪スリラーを作成するという彼の驚くべき試みとして、デヴィッド リンチの並外れたフィルモグラフィーの中でも常に特別な部分を占めるでしょう。

デニス・ホッパー演じるフランク・ブースのキャラクターが最初に登場したとき、彼の存在は視聴者を混乱させます。、クローゼットに隠れて見ています。奇妙に性的で暴力的なシーンでは、ブースがあからさまに薬物を乱用し、ドロシー・ヴァレンズ(イザベラ・ロッセリーニ演じる)に性的暴行を加える。このシーンでは、盗撮から倒錯的な幼児主義に至るまで、さまざまな不穏な話題が扱われています。

デヴィッド・リンチは、フランク・ブースを演じたホッパーの説得力のある演技を称賛した。「デニス・ホッパーは、間違いなくその役を演じるために生まれてきた…彼は以前私に電話してきて、『私はフランク・ブースだからフランク・ブースを演じなければならない』と言いました」 」

6.ロスト・ハイウェイ(1997) – パーティーの謎の男

リンチの 1997 年のネオノワールには多くのホラー要素がありますが、際立っているのは、リンチの最も記憶に残るキャラクターの 1 人、ロバート・ブレイク演じるミステリーマンの創造です。

主人公のフレッド・マディソン(ビル・プルマン)は、パーティで実に不気味な顔をした男に脇に引っ張られてしまう。しかし、誰も彼に驚いていないようです。彼はフレッドに携帯電話を渡し、自宅の番号に電話するように頼みました。家には誰もいないはずなのに、電話に出ると謎の男と全く同じ声が。彼の正体は秘密のままで、彼の存在の唯一の目的は、見慣れたものを不条理なものに歪めることであるようです。

ローリングストーン誌とのインタビューで、デヴィッド・リンチはロスト・ハイウェイの謎を解明しようとしない理由を次のように説明した。ロスト・ハイウェイ内部にあります。フレッドの話です。しかし、フレッドの論理によれば、それは夢ではありません。でも、あまり言いたくないんです。」

さらに次のように付け加えた。「理由は、ミステリーが大好きだからです。謎とその危険に陥ること...その瞬間、すべてが非常に激しくなります。ほとんどの謎が解けたとき、私はひどくがっかりします。ですから、ある程度までは物事が解決したと感じてもらいたいのですが、夢を続けるためには一定の割合が残っていなければなりません。」

5.ツイン・ピークス: ファイア・ウォーク・ウィズ・ミー(1992) – ボブがローラの部屋に現れる

デヴィッド・リンチの1992年の前日譚だが、ツイン・ピークスシリーズはオリジナルほど傑作ではなかったが、映画には目立った恐怖を引き起こす瞬間がなかったと言うのは不公平だろう。

それらの中で最も恐ろしいのは、ローラ・パーマー(シェリル・リー演じる)が寝室への階段をゆっくり登るシーンで、予期せぬ様子で隠れている奇妙な住宅侵入者ボブ(フランク・シルバ演じる)の恐ろしい光景に直面する。天井のファンが不気味な音を立てて、雰囲気の恐怖をさらに高めます。

リンチは1992年の映画に対する批判的な非難に対して次のように答えた。「非常に悪い評価があった。その間、私には悪い雲が立ち込めていて、うまくいきませんでした。でも、私はこの映画が大好きだったし、自分が信じたことをやってうまくいかなかったとしても、それは大丈夫です。」

4.イレイザーヘッド(1977) – 赤ちゃんは切り開かれる

子供のグロテスクな姿は、間違いなく、リンチの最初の長編映画における象徴主義の最も重要な使用法である。イレイザーヘッド。それは嫌悪感、不安、そして最終的には暴力の対象となります。

しかし、赤ちゃんが登場するシーンで最も不安になるのは、赤ちゃんが最初に登場する瞬間ではなく、むしろ最後のシーンです。父親のヘンリー(ジャック・ナンス演じる)が、体を固定していた包帯を切り裂くと、血まみれの内臓が​​現れる。それは、冒頭の夕食のシーンで動く七面鳥によく似ている。ヘンリーは、子供の神話を解体し、子殺しという冒涜的な行為に耽溺します。

1993年1月から1996年12月にかけて、映画製作者で作家のクリス・ロドリーは、著書のためにデヴィッド・リンチに一連のインタビューを行った。リンチ・オン・リンチ(1997年)。そうしたインタビューの中で、ロドリーはこう尋ねた。どうやって作られたの?」そしてリンチは「それについては話したくない」と言ってそれについて話すことを拒否した。

彼は次のように説明しました。「人々はそれに気づいていませんが、それを聞いたり見たりするとすぐに、彼らの中で何かが死んでしまいます。彼らは以前よりも死んでいる。彼らは、このことについて知って喜んでいるわけではありません。彼らはそれについて知らなくて幸せです。そして彼らはそのことを知るべきではありません。映画とは関係ないですよ!そして映画を台無しにするだけです!なぜ彼らはそれについて話すのでしょうか?恐ろしいですよ!」

3.ロスト・ハイウェイ(1997) – フレッドは自分自身をテープで見ています

デヴィッド・リンチの 1997 年の映画の物語の構造は非常にユニークです。この作品は本質的に循環的であり、主人公のフレッドが崩壊したアイデンティティと周囲の暴力による終わりのない悪夢に巻き込まれる、周期的な運命を示しています。

印象的なシーンでは、フレッドが近い将来に待ち受けている恐怖を知らずに、家に届けられた奇妙なビデオテープを見ている様子が描かれている。この前に同様のシーンが表示され、視聴者はそれが単なる不気味な家庭監視のテープであると思わせられます。しかし、リンチは、フレッドを妻(パトリシア・アークエット演じる)の虐殺された遺体の横に見せることで、この誤った安心感をすぐに打ち破り、視聴者とフレッドの両方を不安にさせる、一種の多層的な盗撮現象である。

批評家たちはリンチの大胆な取り組みを賞賛し、次のように主張した。ロスト・ハイウェイ, リンチは一歩も引かない。この陰謀はあなたを決して簡単な場所に連れて行きません。秩序は回復しておらず、犯罪者全員が明確に処罰されるわけではありません。 (結局のところ、この物語で無罪の人はいないのでしょうか?)むしろ、映画の最後の瞬間は混乱と恐怖以外の何ものでもありません。」

2.インランドエンパイア(2006) – 廊下の怪人

多くの批評家がこの 2006 年の映画はデヴィッド リンチの最も実験的な作品であると主張していますが、インランドエンパイア超現実的で独特な悪夢のような世界を構築することに成功しました。リンチは比較的容易に視聴者の中に入り込み、3時間の映画が終わった後もずっとそこに留まる。

ローラ・ダーン演じるキャラクターが廊下で「幽霊」に近づくシーンは、非常に恐ろしい体験です。狭い廊下は閉所恐怖症をさらに悪化させ、幽霊を殺すことができない効果のない銃は私たちに無力感と無力感を与えます。それは、ミステリーマンの外観と多くの共通点があります。ロスト・ハイウェイ(1997) しかし、それはもっと直接的で恐ろしいものです。

リンチ氏の説明インランドエンパイア「完全な物語として、ただ物語とその物語の語り方が存在するだけで、さらに表面的な物語や抽象化された物語も存在します。」

彼はさらに、「物事を感じたり直観したりすることに関係する、あまり具体的ではないもの。それが私が映画の好きなところです。つまり、これは物語ではありますが、抽象化された物語でもあります。」

1.マルホランド ドライブ(2001) – ウィンキーズ・ダイナーの裏

おそらく彼のフィルモグラフィーのすべてのシーケンスの中で最もリンチ的である「ウィンキーズ・ダイナー」は、曖昧なシュールレアリズムと不気味な予感の感覚が完璧に混ざり合っています。リンチは、この思い出に残るシーンで夢と現実の境界を破壊します。

ダイナーで朝食をとっている2人の男性が登場し、そのうちの1人が見ている悪夢について話します。悪夢の中で、彼はダイナーのすぐ近くの路地に潜む男の怪物を見続けます。夢だったという事実を安心させるために、彼らはその場所に行くことにしましたが、同じ場所に同じモンスターを見つけるだけでした。これは、超現実的なものは常にすぐそこにある、というリンチの遊び心のある言い方です。

リンチはそれを見ていると感じますマルホランド ドライブこれは非常に個人的な経験であり、誰もが自分自身の解釈をする権利があると思います。彼らは誰かに教えてもらいたいのです。私は人々がそれを分析するのが大好きですが、彼らは私が彼らを助ける必要はありません。

「探偵として物事を解決するのは素晴らしいことだ。彼らに話すことは、彼らから考え抜き、感じ抜き、結論に達する喜びを奪ってしまうのです。」

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