「私が言う人は何でも、それは私がそうではない」：アークティックモンキーの「トニーブレアのイギリスのスナップショット」

「私が言う人は何でも、それは私がそうではない」：アークティックモンキーの「トニーブレアのイギリスのスナップショット」

現在、世界がそのような奇妙に不安な状態にある - パート1984年、 一部イディオクラシー- 私たちの多くは脱出を探しています。惑星を離れることは選択肢ではありませんが、よりシンプルな猶予は、私たちをより良い時代に輸送するアルバムを再訪することにあります。特定の年齢の英国人のために、'2006年のデビュー、私がそうであると言う人が何であれ、それは私がそうではないことです、そのようなタイムカプセルとして機能します。時代自体には問題がありましたが、トニー・ブレアのイギリスのこのスナップショットは、少なくとも表面的にははるかに良い時期のように感じられたものの記憶を呼び起こし、懐かしさの強力な用量をもたらします。

この時代を定義するアルバムのリリースが20周年に近づいていることに気付くのは落ち着いています。これを反映して、それ以来世界がどれだけ変化したかが明らかになります。当時の文化的な特徴は今や再訪されていますがファッション、音楽、映画、セレブリティ文化で、それを乗り越えた人のために、北極モンキーのデビューはその時代の直接的なポータルとして機能します。その明白な欠陥にもかかわらず、このアルバムは、後知恵で、私たちが今日直面している不確実な現実よりもはるかに魅力的だと感じる時期を呼び起こします。

9/11テロ攻撃は世界を核心に揺さぶったかもしれません、労働者階級は「チャブ」として悪魔され、小さなイギリスその狂気のいとこの前に最高の統治ブラウン夫人の男の子バトンを取りました、しかし、一般的に言えば、これは非常に健康的な大衆文化の時代でした。ギターバンドはねぐらを支配しました、そしてオフィス感覚でした。特大のシャツ、ブルージーンズ、スマートシューズは、ダンスフロアを打つための服装でした、しばしば眉のピアスと濡れたようなとがった髪で到着します。非常に多くのことが進行しているので、10代からかろうじてむらのある若者のグループが、その時代のそのような活気のあるイメージを捉えることができるのは驚くべきことです。

マイクスキナーがこの英国の最も鮮やかなスナップショットをストリートの2002年のデビューで提供したと主張することができますオリジナルの海賊素材2004年のフォローアップグランドは無料で来ないでください、またはストロークが北極圏の猿への道を開いたことこれですか、9/11の瀬戸際で知らないうちにニューヨーク市の先駆的な描写。しかし、若々しい、途切れ途切れのギター、グルービングリズムセクション、アレックスターナーのかみそりの鋭い歌詞については、紛れもないシェフィールドのアクセントに配置され、口語主義と地元の風味が描かれています。私がそうであると言う人が何であれ、それは私がそうではないことです本当に際立っています。

スキナーのアルバムは個人的なものでしたが、彼らは大衆に訴え、彼はリリース時に20代になりました。しかし、北極の猿は彼らの年齢と世代の本質を捉えました。キャンバスは故トニー・ブレアとニュー・レイバーの英国です。キッチンシンクのリアリズムの詳細なストロークは、最新の素材の概念的なラウンジロックから遠く離れることはできません。これは、クルーナーが薄暗く照らされた煙で満たされたジャズバーで行うように、リスナーに非常に架空の麻薬の脱出を提供します。イザベラ・ロッセリーニを考えてください青いベルベット。

今日の2006年のアルバムを聴くことは、音楽だけをはるかに超えているすべての包括的な体験です。ターナーの歌詞には、その時代に固有の機能が散らばっています。開幕戦の雷の雷「午後からの眺め」が噴火するとすぐに、あなたはその時に戻ってきます。それはあなたが不動産に着陸し、モノクロとリアルタイムでドラマーを見ているようなものです。叙情的に、この曲は2000年代半ばまでシェフィールドLEDからジャントの先例を設定します、QuiffとMic Dropの数年前。

ほぼ即座に、最初の詩で、ターナーはブレアのイギリスの彼の最初の明確なスナップショットを提供します。この画像は、かつて週末に標準的であり、どこでも大通りの銀行の休日でしたが、それ以来、「リムジンの窓から潜んでいる窓の窓から飾られています。

アルバムの2番目のトラックである最大のヒット「DanceFloorに似合うと思います」は、全国のダンスフロアで展開されるシーンを詳述しています。それはまだ起こりますが、1980年代のロボットダンスのイメージは、希望に満ちた武器庫にあります。これも人気のあるものですが、今日持ち出されれば、ダンスフロアをクリアするか、不安な笑いを促します。この特定のシーンの音楽を説明するための明らかにサードニックな歌詞「叩く曲」でさえ、その時代の中心的な部分です。

アルバムの残りの部分を通して、ターナーはブレアのイギリスのそのようなビネットを提供し続けています。 「サンフランシスコの偽の物語」は、皮肉なことに北極圏のモンキーも大いに借りているストロークのようなグループのおかげで、この期間中に出現した時流グループのゴンゾ風の説明です。 「ダンシングシューズ」はダンスフロアに戻り、夜間のために購入した特別なスマートシューズを参照します。

他の場所では、「赤い光はドアが固定されていることを示しています」酔っ払ったタクシーに乗る家に帰り、スミノフ・アイスなどの時代の主食が特徴です。飲み物はまだ容易に入手できますが、そのときは遍在していました。 「太陽が沈むとき」は、彼のフォード・モンデオの地元のポン引きの半フィクションの物語を語り、ブレアの時代のより落胆した側面を明確にします。これは、クラシックなリーボック、靴下に隠れているトラックスーツのボトムズ、新しい着メロ、ロマンスのないロマーの底部に言及することで、より近い「特定のロマンス」によって高められ、失敗したケインズエコノミクスの暗い社会経済的現実が普通の人に犠牲になります。

北極モンキーズのデビューに似たものはありません。

関連トピック

Far Out Newsletterを購読してください