（クレジット：遠い /ユニバーサル写真）
リベンジはしばしば提供される料理です映画的に。それは私たちに象徴的な映画を与えたテーマの動機付け者ですビルを殺す：巻E 1＆2、グラディエーター、オールドボーイ。しかし、これまでに作られた最大の復ven映画に関しては、しばしば見落とされるものです1991年の映画ケープ恐怖。
復venの探求が誰かを連れて行くことができる深さのスリリングな探求である映画、ケープ恐怖復venの道徳的な結果を調べ、典型的な暴力と行動を超えて動き、代わりに罪悪感と絶望の複雑な物語に焦点を当てます。
映画は見ていますタクシー運転手そして荒れ狂う雄牛スコセッシと再びパートナーで、マックス・ケーディの形で説得力のある忘れられないキャラクターを与えてくれます。マックス・ケーディは、レイプとバッテリーの犯罪に対して短縮された刑をキャディに授与した証拠を隠した弁護士に対する復venを追求して正当化されていると感じています。デニーロは、ヒーローとしてキャディを演じることはありません。実際、そこからファールです。彼は完全に悪役であり、彼の知覚された正当な復geへの彼のアプローチにおいて、知的でひたむきなものです。
Cadyは計算しており、彼の正義へのアプローチは単なる肉体ではなく、心理的です。地獄は、弁護士のサム・ボーデン（ニック・ノルテ）の生活を解体し、法的な抜け穴を活用し、ボーデンの家族の弱点を利用して心理的な戦いを行うことに屈した。、公然の暴力の代わりに、キャディの犠牲者の無力さを示し、嵐の真ん中にあるハウスボートでの映画の最終行為での主要な対立の気候の瞬間、映画全体のキャディで見られる煮詰めのための類似物のための類似物まで、復venへの系統的なアプローチを紹介します。
ケープ恐怖ケディの行動を容認したり否定したりしないでください。代わりに、復venの道徳的曖昧さをフルディスプレイに残し、ボーデンが彼に対処されている苦しみに値するかどうか、またはキャディの容赦ない怒りにねじれた論理があるかどうかを聴衆に検討するように頼みます。この映画は、簡単な答えを出さないことを選択し、代わりに罪悪感を取り巻くより多くの質問をし、復venの道徳とそれがこれまでに正当化されたかどうかを尋ねます。
、彼のキャリアのより幽霊のようなパフォーマンスの1つを提供し、復venの擬人化に身を変え、役割に身体的に自分自身を失い、かさばって、刺青され、印象的で、彼のより心理的なアプローチをより恐ろしいものにします。キャディは、暴力を簡単に使用して目的を達成できるが、代わりに患者を使用することを選択し、人間の人生を系統的に解体することを選択し、容赦のないものを利用して、私たちが決定する行動の結果の具体化を促進します。
Scorseseの方向に対する習得は完全に表示されていますケープ恐怖、緊張駆動型で、映画の建物のペースが遅く、ほとんど耐えられないまで、ボーデンの体験を反映しています。タイトで閉所恐怖症のカメラの選択と不安なサウンドデザインにより、映画の方向はパラノイアの空気を作り出し、聴衆にマックス・ケディのティレードのほぼ別の犠牲者になります。審美的には、波打つ嵐の空と不気味な川の奇抜な川は、デ・ニーロの恐ろしい悪役の内なる働きを反映しています。
すべてのGood Revenge Filmsのように、最終行為はカタルシスのリリースであり、嵐の頂点に先立つ巧妙に構築された緊張とサスペンスの聴衆を解放します。最終的に展示されている暴力は、Cadyの中心にある残忍な悪役を見始めたので、ほぼ追加の救済です。
心理スリラー、ねじれた道徳、およびaDe Niro Makeの傑出したパフォーマンスケープ恐怖復ven映画の象徴的な例。また、リリース時に型破りなものであり、このジャンルがどのように見えるかを再定義するのに役立ちました。それは人間の状態の予感、忘れられない、そして強力な解剖ですそして視覚的な御treat走。
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