(クレジット: ファー・アウト/パラマウント・ピクチャーズ)
単なる映画のアイコンではありませんでした。彼は彼のキャリアのほぼ全体にわたって、迫りくるような存在でした。他の俳優たちが喜んで出演し、自分の絵を作り、そして退勤するのに対し、ウェインは自分がアメリカの映画的価値観であると認識したものを究極的に擁護する者になることを自ら引き受けた。 1940 年代から 50 年代にかけて、国家の誇りがほとんど制御不能な大きさにまで膨れ上がったとき、ウェインはハリウッドの自称保守的なスーパーヒーローとして活動しました。
スクリーン上では、彼は道徳を守るヒーローとしてキャストされることが多かった。架空の戦争で戦う場合でも、牧場ごっことその中の人々の神聖さを守る場合でも、銀幕上のジョン・ウェインのビジョンには通常、浅いそよ風と彼らの勇敢な救世主に対する深い賞賛の山が伴っていました。それはウェインが業界の反米的価値観との戦いとみなしたものに組み込もうとした性格特性だった。
1944 年に結成されたウェインは、アメリカの理想を保存するための映画同盟の一員でした。それは文化に浸透する共産主義からアメリカ国民を守ることを目的としていました。ウェインはもっと簡単に言えば、それは「右翼の単なる映画関係者のグループであり、左派でも共産主義者でもない」と述べた。私は数年間社長を務めました。」同氏は、ダルトン・トランボが直面したようなハリウッドのブラックリスト掲載という考えは「くだらないことだ」としながらも、その代わりに「多くの人をビジネスから追い出すだけだ」と認めた。
もちろん、時間が経つにつれて、ウェインはよりリベラルな態度の流入にすぐに圧倒されてしまいました。ハリウッドはよりオープンな職場となり、年老いたカウボーイよりも多くの視点を歓迎する職場になった。しかしそれでもウェインは、マーロン・ブランドのオスカー受賞を拒否したアメリカ先住民を攻撃しようとしたことで有名だが、長年にわたって自分の意見を表明し、20世紀に作られた最高の映画のいくつかを「反米」のゴミだと非難することを止めなかった。 。
ジョン・ウェインが反米的として嫌っていた映画:
オール・ザ・キングスマン(ロバート・ロッセン、1949年)
という映画を作った映画監督を尋ねると、「私たちの生き方に有害」だと、俳優は「ロバート・ロッセン、ヒューイ・ロングの映画を作った人、王の部下全員」この絵は当時の古典とみなされ、多くの賞を受賞しています。しかしウェインによれば、この映画は忌まわしい冒険だったという。。
ウェインの軽蔑的なコメントにもかかわらず、俳優は当初この映画への出演が検討されていたが、彼は次のように主張した。「私は脚本をエージェントのチャーリー・フェルドマンに送り返し、『もしまたこのような脚本を送ってくれたら、あなたを解雇します。』皮肉なことに、この作品はアカデミー賞を受賞しました」と彼は告白した。
さらに悪いことに、ブロデリック・クロフォードはウェインを破って初のオスカー賞を獲得することになり、ウェインの映画に対する憎悪は政治的かつ個人的なものとなった。 「他の誰かが勝っていれば、こんなに負けても気にならなかった」とウェインは敗戦について語った。 「[この映画は]ユーモアや啓蒙を目的としたものではなく、政府の仕組みを中傷しています…あらゆる人間関係を悪化させています…そしてアメリカ人の生き方に酸っぱいものを投げかけています。」
真昼(スタンリー・クレイマー、1952年)
ウェインがアメリカの経営状況をひっくり返そうとしていると非難したもう一人の映画製作者は、「カール・フォアマン、映画の脚本を書いた男だ」真昼」この映画は史上最高の映画のひとつとみなされ、3人の米国大統領のお気に入りとなった。。しかしウェインにとって、この映画はアメリカに対する忌まわしいコメントだった。
この映画は、何が西部劇を作ったのかという概念を解体したことで最も有名です。銃撃や暴力はなくなり、主役のゲイリー・クーパーによるより感情的で質感のある演出に置き換えられました。ウェインにとって、これは冒涜にあたり、彼はこの映画を「非アメリカ的」とレッテルを貼り、ロジャー・イーバートに次のように語った。屈強な男たちが街にやってくる。アメリカではそんなことは決して起こらないと思います。
さらに、「もし私が元帥だったら」「妻を連れて鞍に乗り、馬でそこから立ち去っただろう」とも付け加えた。ウェインにとって悲しいことに、彼はそこにいなかったが、おそらく彼はさまざまな意味でその事実を悲しんでいた。
イージーライダー(デニス・ホッパー、1969年)
「2、3年以内にアメリカ人はこうした倒錯的な映画に完全にうんざりするだろうと確信している」とウェイン氏は語った。プレイボーイ年老いたウェインがエロ雑誌内でインタビューを行ったという考えには少々皮肉もあるが、西部劇のスターは人生の終わりに近づいており、期待を下回る映画であればどんな映画でも取り下げる用意ができていたようだった。彼はアメリカ人がそれを望むべきだと信じていた。
それはつまり、その俳優は2本の映画を「倒錯的」とレッテルを貼りました。、これはジョン・ウェインのような人々への直接の報復として作成されました。 1969 年のロードムービーは、快楽主義と反逆、つまり、ウェインは彼らの話をしただけで逆立ったままだった。
しかし、この映画は最終的に 1998 年に「文化的、歴史的、または美的観点から重要」であると判断され、米国国立フィルム登録簿に追加されたため、ウェインがまた間違っていたことに誰もが同意するでしょう。
真夜中のカウボーイ(ジョン・シュレジンジャー、1969年)
ウェインが「倒錯的」とレッテルを貼ったもう一つの映画は、プレイボーイインタビューはあった真夜中のカウボーイ、ほとんどの人が同意するであろうこの写真は、平等の権利を求めるアメリカ映画の先駆的な瞬間でした。しかし、非常に保守的なウェインにとって、それは行き過ぎであり、彼のさらに歓迎されない暴言の1つを引き起こした。彼はインタビュアーにこう尋ねます。「あの二人の素晴らしい愛は、真夜中のカウボーイ、2人のファックについての物語は、[倒錯的であると見なされますか?]
「私たちが何年にもわたって素晴らしい写真を撮ってきたことを思い出して、私たちがこんなひどいことになったと思うと、うんざりするわ」と彼は続けた。 「もし彼らがこれらの写真を作り続けたいのであれば、それで構いません。しかし、私のキャリアは終わることになる。私は今、このビジネスにおいてすでにかなりの高みに達しているが、その下品さは消え去ろうとしていると感じている。」
もちろん、その後の数年間で世界はより包括的な場所になり、次のような映画の素晴らしい影響を簡単に指摘することができます。真夜中のカウボーイ 。
1941年(スティーブン・スピルバーグ、1979年)
映画的なインパクトという意味では。しかし、1979年、監督は第二次世界大戦を題材にしたコメディを公開する準備をしていた際、ウェインにアドバイスを求め、映画のキャストに加わるよう誘惑しようと連絡を取った。戦争について何らおかしなことはないと思っていたウェインにとって、それは行き過ぎだろう。
スピルバーグはこう回想している。「(ウェインは)とても興味津々だったので、彼に脚本を送りました。翌日、彼は私に電話をして、この映画は非常に非アメリカ的な映画だと思う、この映画を作るのに時間を無駄にするべきではないと言いました。彼は、「ご存知のように、あれは重要な戦争だったのに、真珠湾で何千人もの命が失われた戦争をからかっているのです」と言いました。第二次世界大戦について冗談を言わないでください。」
ウェインは真珠湾攻撃を題材にしたコメディを作るというアイデアに非常に批判的で、スピルバーグの脚本を「人生で読んだ中で最も反米的な戯言」と呼んだ。ウェインの道徳的非道さは予測可能であったが、彼の愛国心は実際の戦争中に軍隊に入隊する結果にはならなかった。
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