(クレジット: Far Out / Alamy)
の常に定義するのが難しいバンドだった。 1960 年代にサンフランシスコから生まれたヒッピー運動の産物である彼らは、長時間にわたるジャム ショー、アシッドへの愛、そして粘り強い平和の説教者として有名です。多くの人にとって、それらは音楽の縮図であり、自由な思考、サウンドへの実験的なアプローチ、そして作曲方法の真の革新を表しています。他の人にとって、それらは良い音楽の対極です。
グレイトフル・デッドの成功を否定することはできません。バンドの結成から数十年が経ち、主要メンバーが亡くなった後も彼らの音楽が成功し続けているという事実は、バンドがツアーを続ける限り彼らの精神が生き続けることを示しています。大勢のファンが集まり続け、目を丸くして絞り染めし、お気に入りのバンドの音楽に夢中になる準備ができています。ただし、これは誰もが共有する態度ではありません。
多くの人々、特にロックアーティストは、、彼らの延々としたスタイルの音楽は退屈だと感じました。言うまでもなく、当時はヒッピーシーンからの音楽は退屈で不誠実だと考えていた実験的なバンドもたくさんいました。これは、グレイトフル・デッドを愛する人を探すのに遠くを見る必要はないが、彼らを憎む人を見つけるのに遠くを見る必要もないことを意味しました。
ここでは、グレイトフル・デッドに対して特に嫌悪感を抱いた世界最大のアーティストを紹介します。
グレイトフル・デッドを嫌っていたアーティスト
キース・リチャーズ
自分のバンドのことであろうと、他のグループのことであろうと、キース・リチャーズは決して恐れることはありませんでした。。彼はさまざまな理由でラップ ミュージック、ヘヴィメタル、その他多くのアーティストを嫌いましたが、その憎悪について議論する際の一貫した要素は彼の揺るぎないアプローチでした。これはグレイトフル・デッドにも波及し、インタビュー中にリチャーズはジェリー・ガルシアらに対する軽蔑を恥ずかしがらずに声に出した。
グレイトフル・デッドは音楽に対して興味深いアプローチをとっていました。部屋や群衆の感じ方に応じて雰囲気を構築したりジャムったりすることに対する彼らの親和性により、バンドが特定の瞬間のポケットでユニゾンを見つけるにつれて、いくつかの曲は引き出され、リフ、リック、ビートが繰り返されました。リチャーズはこれが好きではありませんでした。 「『グレイトフル・デッド』は誰もが誤解した場所だ」と彼は言った。「ただ何時間もダラダラしてるだけだ。ジェリー・ガルシア、退屈なクソ野郎。ごめんなさい、ジェリー。」
スティーブ・ミラー
スティーブ・ミラーは数多くのさまざまなヒット曲を生み出しています。彼はスティーブ・ミラー・バンドのフロントマンとして最も有名ですが、有名なアーティストもそうでないアーティストも含め、さまざまなアーティストと仕事をしてきました。そうすることで、彼は自分が好きな音楽とそうでない音楽の好みを開発しました。残念ながら、グレイトフル・デッドは後者に滑り込んだ。
「あのバンドには我慢できなかった」と彼は音楽業界のシンポジウムのパネルディスカッションで語った。 60年代から70年代にかけてグレイトフル・デッドが名声を博していたとき、ミラーは彼らのことをまったく好きになれず、彼らを才能のあるミュージシャンのグループではなく「社会現象」と表現した。
フランク・ザッパ
フランク・ザッパの音楽に対する革新的なアプローチと、自らの発見の中で実験を積極的に受け入れる姿勢のおかげで、彼とグレイトフル・デッドは同類だと思われがちですが、それはまったく逆です。ザ・デッドのような多くのヒッピー・バンドがサンフランシスコから進出するにつれて、彼らは神秘主義に覆われ、単なる音楽ではなく幽体離脱を誘発できるバンドとしての評判を高めていった。ザッパは最終的に聴いてがっかりした。
「人々はサンフランシスコの音楽が宇宙的な価値などあるはずだと思っているが、それは作られた音楽であり、作られた音楽には何の価値もない」と彼は語った。「サンフランシスコのグループの問題は、私が驚異や奇跡などを期待していたということだ。白人のブルースバンドがたくさんいると聞いたのですが、高校時代にやっていた小さなバンドほどファンキーなサウンドではなかったのです。」
ルー・リード
ルー・リードとグレイトフル・デッドがかつてライバル関係にあったとは信じがたいが、両者のキャリアの初期にはまさにそうであった。ベルベット アンダーグラウンドが音楽を作り始めたとき、彼らは東海岸の音楽シーンの前衛的な実験的な性質に傾倒し、音的現実逃避の限界を押し上げる 10 分間のドローン ミュージックを作りました。彼らがサンフランシスコに遊びに行ったとき、自分たちの音楽がまったく浸透しなかったため、この街の好みがいかに異なっているかに気づきました。それはヒッピー文化とそこから生まれた音楽に対する憤りにつながりました。
憎しみはルー・リードだけにとどまらなかった。ベルベット・アンダーグラウンド全体が、ヒッピー・バンドを偽物であり、十分に限界を押し広げていないとみなして、憤りを感じていた。ドラマーのモーリーン・タッカーは、「サンフランシスコのシーン全体に対して大反対がありました。それは退屈で、嘘で、才能がありません。彼らは遊ぶこともできないし、もちろん書くこともできない。飛行機も、死者も、それらすべて。」
カート・コバーン
コバーンとガルシアは、音楽に対する価値観やアプローチに関しては多くの類似点を持っていたが、世代間のギャップにより、グレイトフル・デッドが代表するものは、カート・コバーンが音楽に求めていたものとは全くかけ離れたものであった。彼らは90年代のバンドというよりは、長々としたジャムトラックで平和を説くノスタルジーに駆られた旅するバンドになっていた。本質的にはすべて素晴らしいものですが、時代遅れになりつつありました。
コバーンは、バンドに対する嫌悪感を表明することに関しては、決して遠慮しなかった。彼は写真撮影中に「キル・ザ・グレイトフル・デッド」と書かれたTシャツを着たことがある。また、タイダイを着るつもりかと尋ねられたこともあり、「フィル・コリンズの尿とジェリー・ガルシアの血で染まらない限り、タイダイのTシャツは着ない」と答えた。
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