(クレジット: Far Out / Alamy)
「ファッキン・イン・ザ・ブッシュズ」: ジミ・ヘンドリックスからグルーヴを盗んだオアシスの曲
彼らはロックの歴史の中で、少し速くてルーズなサウンドであることで常に知られていました。ビートルズの音楽とのつながりはステージに上がるたびに明らかでしたが、ノエル・ギャラガーがお気に入りの曲のいくつかをわずかに調整してオリジナルの曲に翻訳するのにそれほど時間はかかりませんでした。それで、彼らが世界で最も偉大なバンドから引き抜いたのなら、なぜ彼も最も偉大なギタリストからも引き抜いてみるのはどうでしょうか?
確かに、過去半世紀の間にギターを始めたことのある人は誰でも、何らかの形でジミ・ヘンドリックスの影響を受けているでしょう。キャリアの前半はブルースに依存していたにもかかわらず、ヘンドリックスは、「パープル・ヘイズ」の冒頭のストンプであれ、「風はメリーに泣く」の優しい美しさであれ、サイケデリアの黎明期には誰も想像できなかった新しい世界を切り開いた。 」とか、彼が「スパニッシュ・キャッスル・マジック」のような曲で偶然ヘヴィメタルの基礎を築いたのを聞いたこともある。
しかし、そのようなギターの花火はノエルにとって決して簡単なものではありませんでした。彼は確かにソングライターとして優れたスキルを持っていたが、彼が演奏した数曲のソロからは、当時の巨大なギター・ヒーローたちに追いつくよりも、ニール・ヤングのように楽器を通して感情を表現する方が適していることは明らかだった。
ヘンドリックスほど速く何かを演奏できない場合、彼はレコードのグルーヴに頼るつもりだった。結局のところ、ヘンドリックスにとって常にギターと彼の声以上のものがあるはずであり、「リトル・ミス・ラヴァー」のキットの裏でミッチ・ミッチェルが何をしているのかを振り返ると、なぜノエルがそれを心を開く理想的な方法だと考えたのか不思議ではありません。巨人の肩の上に立つ。
直接のサンプルではないが、「Fuckin' In the Bushes」にはアラン・ホワイトによる同じドラム・シャッフルが入っているが、今回のみノエルが合間に彼のトレードマークであるブルージーなリックをいくつか入れている。これまで誰もが披露した最も派手なパフォーマンスにはまだ程遠いが、オアシスの伝統に従って、これはオリジナルのヘンドリックスのグルーヴの不快さを、初期のグラムから出てきたのと同じ種類の気の利いた楽しさだけを通して濾過したように感じられる。 Tレックスやジギー時代のデヴィッド・ボウイのようなロックアーティスト。
彼らの最後のインストゥルメンタルが「ザ・スワンプ・ソング」の薄めのブルース曲だったことを考えると、これは緊張感を高めるより良い方法だ。曲全体でさまざまなボーカルサンプルがミックスに出入りしているため、「Go Let It Out」ですべてが落ち着く前に、ある種のサイケデリックな雰囲気が醸し出されます。
この曲の唯一の問題は、アルバムの残りの部分がその約束をほとんど果たしていないことだ。これまで見たことのない最高のロックンロールの始まりのように聞こえますが、巨人の肩の上に立つのんびりしたタイプですノエルが自身の健康状態や心の暗い側面について厳しい質問をするアルバム。それは決して悪いことではありませんが、多くの人が期待していたものでもありません。
しかし、おそらくそれは『Fuckin In the Bushs』の目的ではなかったのかもしれない。オアシスはその後数年間消滅していました今ここにいて、そして、最もファンキーなヘンドリックスのグルーヴの助けを借りて、彼らは再び尻を蹴る準備ができているマンチェスターの同じ子供たちとして自分たちの存在を宣言しているかのようでした。
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