（クレジット：ファーアウト / TIDAL）
「名曲を次々と」: トニー・アイオミが傑作として称賛するハード ロック アルバム
サイケデリック ロックの流行が消え、カウンターカルチャー運動が終焉を迎えた後、よりダークな新しい形式の音楽、つまりヘヴィメタルが出現しました。ジミ・ヘンドリックス、クリーム、アイアン・バタフライ、その他のハード・ロック・アーティストの作品の直系の子孫であるこの新鮮なサウンドは、上記のような深くブルースを取り入れた作品よりも力強く、より不気味なエッジを持っており、ジミ・ヘンドリックスの死にふさわしいものでした。ヒッピーの夢。それを普及させるのに重要な役割を果たした一人の男は、ブラック・サバスの。
1960 年代後半、マウンテンとバニラ ファッジはハード ロックとメタルの間の橋渡しをし、後者の音楽的教義のいくつかを確立しました。しかし、私たちは、アイオミのバンド、ディープ パープル、レッド ツェッペリンがこのミックスにさらに力を加え、協調的な文化力としてそれを普及させたと信じ込まされてきました。
実際には 3 つのバンドすべてが異なって聞こえたので、これは興味深い点です。ブラック・サバスは間違いなく、アイオミのユニークな演奏とぬるぬるしたチューニングのずれたリフを中心とした、3つの中で最も邪悪でヘヴィなサウンド・キャラクターを持っていた。ディープ・パープルに関しては、ギタリストのリッチー・ブラックモアは自分自身をジミ・ヘンドリックスの再来のようなものだと考えていた。彼はその熱狂的な演奏スタイルに演劇的な雰囲気を大量に注ぎ込み、キーボード奏者のジョン・ロードはそれを称賛しました。バニラ・ファッジから明確なヒントを得て、彼らのサウンドは、どんなに金属的であっても、ハード・ロックに最も密接に関連していました。
そうすると、レッド・ツェッペリンは単なるヘヴィ・ロック・バンドではなかったのです。 「Communication Breakdown」や「Black Dog」などのクラシックは、ジミー・ペイジの歯ごたえのある豊かな演奏のおかげで広く影響力を持っていることが証明されましたが、バンドは常に自分たちがメタルのパイオニアであるという概念を否定し、それが彼らの音楽のほんの一部にすぎないという事実を指摘しました。仕事。彼らは主に民族音楽や伝統音楽を利用して、独特のサウンドを作り出しました。フロントマンのロバート・プラントはメタルのパイオニアの栄冠だとさえ主張した。
これら 3 つのバンドはいずれも、メタルの先駆者という考えから距離を置いています。その主な理由は、その後に続いたグループを嫌っているからです。また、全員が相手の作品を賞賛しているように、彼らのサウンドはヘヴィメタルではなくハードロックであると考えていることに同意します。おなじみの物語にもかかわらず、彼らはメタルは自分たちの後に来たものであり、彼らがそれを始めたわけではないと主張している。すべては文脈の問題であり、彼ら全員にとって、ピークの時にはヘヴィメタルは存在しませんでした。
ディープ・パープルのファンを公言しているアイオミは、ディープ・パープルを最高のハード・ロック・グループの一つだと考えている。グループの中で彼の一番好きなアルバムは 1970 年代ロックで、「Black Night」や「Speed King」などのクラシックを生み出したレコードです。
「私はいつもディープ・パープルが好きで、彼らのアルバムで一番好きなのはロックで」と彼は言いましたクラシックロック2024年。「クラシックな曲が次から次へと出てきます。彼らはいつも素晴らしいリフを思いつきました、そしてスピードキング倒すのは難しいよ。」
「これはバンドのメンバー全員が最善を尽くしていることを示す、素晴らしくエネルギッシュな曲です」とアイオミは付け加えた。 「（イアン・）ギランのボーカルとジョン・ロードのキーボード…彼らはとても素晴らしいミュージシャンでした。」
アイオミは非常に賞賛していましたロックでそしてディープ・パープルは、1983年のアルバムでロニー・ジェームス・ディオの代わりにフロントマンのイアン・ギランを招待したと語った。生まれ変わる。理論上、それは完璧な買収であり、泣き叫ぶボーカリストの一人が別のボーカリストに取って代わられた。しかし、アイオミは後にそれをこう呼んだ。プレイした人全員がそれを嫌っているのは残念です。
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