ヌードと外国人言語:オノ・ヨーコの奇妙な映画『フライ』

(クレジット: Far Out / Apple Records)

ヌードと外国人言語:オノ・ヨーコの奇妙な映画『フライ』

それはどういうわけか、あらゆる理由に反して、そしてジョン・レノンはその時代で最も有名なカップルでした。彼らは「主流」に対するアンチテーゼでした。しかし、平和のためのベッドインから、大盛り上がりの「イマジン」や奇妙なヌード表紙撮影まで、彼らは独自の非常に奇妙な方法で革命のねぐらを支配した。

ノストラダムスでさえ、若いオノ・ヨーコのような運命を予言しなかっただろう。彼女は1933年に東京の比較的裕福な家庭に生まれました。彼女の父親は元クラシックピアニストでしたが、オノが到着したとき、彼の仕事は銀行家であったため、彼女は子供の頃からアメリカと祖国の間を頻繁に行き来していました。この巡回的な生い立ちにより、彼女は頻繁に荒々しい文化の世界に放り込まれることになりましたが、その多くは文化の中心ではなく周縁に位置していました。彼女は、何が主流で何がそうでないかを知るほど校庭の現状に束縛されていませんでした。

第二次世界大戦により彼女の人生が混乱に陥ったとき、この部外者としての立場がすぐに表面化しました。戦争の終わり頃、彼女の父親はハノイで働いており、すぐに捕虜になりました。これは、オノさんとその家族が、飢餓が蔓延していた東京で物品と食料を交換しなければならないことを意味しました。このディストピア的な都市生活の中で、オノは自分の「攻撃的な」態度と、それに対する理解を主張した。形になり始めました。

1946 年までに、オノは創造的な研究を続けることができ、すぐに学習院大学の哲学課程に入学した最初の女性となりました。しかし、オノの幼少期にはいくつかの出来事が長く続き、すぐに彼女は大学を中退し、ニューヨーク市のボヘミアンなダウンタウンに向かった。

その中で、彼女のヒーローであるアルノルト・シェーンベルクとアルバン・ベルクの作品に出会ったとき、彼女の人生は独自のボヘミアン的な形をとりました。そして、自分ののけ者の地位を自分の芸術に持ち込んでいるという認識は、非国教徒の爆弾のように着弾しました。 「私は彼らができることにただただ魅了されました」と彼女はかつて語った。 「私は 12 音の曲をいくつか書きましたが、その後、私の音楽が先生が本当に少し軌道から外れていると感じた領域に入ってしまいました。そして…先生はこう言いました。「ほら、こんなことをやっている人たちがいるよ」そうします、そして彼らは前衛的と呼ばれます。」

(クレジット: Far Out / Alamy)

彼女はすぐに有名なフルクサス運動に参加し、彼女の芸術は音楽を超えてさらに奇妙な極限にまで広がりました。最終的に彼女がジョン・レノンと出会ったとき、これは取り返しのつかない影響を与えました。 「素晴らしいと思いました」と彼は彼女の仕事について語った。 「私は彼女の作品のユーモアをすぐに理解しました。前衛芸術やアンダーグラウンド アートについての知識はあまり必要なく、ユーモアにすぐに魅了されました。」

間もなく、彼は前衛的な世界の第一人者となるでしょう。したがって、彼の震える硬直は、いくぶん奇妙で、退屈で、不必要に見えるかもしれませんが、それは世界にもたらしたのと同じ実験の感覚から来ています。'。しかし、彼がオノ・ヨーコと一緒に最初にやり始めたことの一つは、彼女のフルクサスの見解に従って、総合的な方法でアートを見て、音楽を作る「だけ」から逃れて映画に挑戦することでした。

二人は奇妙なミニマリスト映画を作り始めた。もありました笑顔そして二人の処女、どちらも同じ日にケンジントンの庭園で録音されました。彼らは基本的に19分間お互いの顔を重ね合わせ、同時に付随するサウンドから実験的なサイケデリックを生み出しました。二人の処女アルバムがバックグラウンドで再生されます。セルフポートレート、42分それから、ありました永遠に脚を上げて、約 400 足の脚が特徴でした。そして、最も物議を醸しているのは、レイプ、ランダムな女性がカメラマンによって絶えずストーキングされていました。

しかし、おそらく最も奇妙だったのは、飛ぶ。ジェフ・ゴールドブラムのかなりマキシマリスト的な作品からは100万マイル離れた、オノ・ヨーコの小さな映画は、人々がムシダになるというフランツ・カフカの概念とは何の関係もなかった。少なくとも、表面的にはそうではありません。いいえ、彼女の映画ははるかにシンプルでしたが、結果としてはるかに混乱しました。 25分の短編映画で起こっている唯一のことは、映画の主演である地元で雇われたモデル、ヴァージニア・ラストの裸体の上を徘徊するハエの極端なクローズアップ映像だけだ。

オノ自身のハエのノイズ/サウンドトラックを伴い、左はハエ自身の気まぐれ次第です。 「カメラが常にハエに集中するようにしたいだけなので、この映画はハエについてのものです」と彼女は舞台裏の映像で語っているが、これはおそらく彼女の意図を示している。女性のヌードは報道陣のストップとなることが多いからだ。厄介などこにでもいるハエを背景に追いやることによってこの状況を覆す存在は、おそらく、対象化と性的化に対する受容と解放についての声明です。しかし、この映画は非常にミニマルなので、与えられた前提をほとんど作り上げることができます。

たまたま、見ていると、あなたの心は最も明白な疑問にさえさまようかもしれません:どうやってハエを彼女の体に留めたのでしょうか?部屋には複数の生きたハエがいて、熱い照明の下で自然にラストの体に引き寄せられ、いつでも少なくとも1匹は撮影可能だったことが判明した。その間、ラストはじっと横になるという素晴らしい仕事をしました。このことはその後、彼女が何らかの方法で鎮静剤を摂取していたという疑惑に取って代わられたが、『ラスト』はこれを実証していない。

この映画が正確に何を意味するのかは多少の謎のままだが、それさえもオノ・ヨーコの奇妙で謎めいたやり方をさらに典型的に表している。

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