(クレジット: Far Out / YouTube Still)
パンクロックは音楽界に待望の革命をもたらし、世界中のアーティストが DIY 精神と障壁の破壊に専念し始めました。その革命の最前線にいたのは、1975 年にマルコム マクラーレンによってプロデュースされたセックス ピストルズでした。その後数年間、ロンドンのバンドはパンクの普及に貢献し、シングル チャートに影響を与え、全米の聴衆にこの挑戦的な新しいサウンドを紹介しました。 。その間ずっと、バンドの冷笑的なフロントマンは、、パンク仲間に対して公然と敵対的な態度を取り続けた。
ノスタルジーに満ちたイメージとは対照的に、パンク シーンは音楽業界の悪に対する統一戦線ではありませんでした。他の主要な音楽運動と同様に、パンクもエゴの戦い、ライバル関係、キャンプからキャンプへと投げかけられる校庭での侮辱に悩まされていました。英国の初期のパンク衣装の多くはセックス・ピストルズに感謝しなければならなかったが、、その感謝が双方向になることはめったにありません。ライドンは当時の多くのパンクバンドのファンではなかったようだが、繰り返しになるが、フロントマンは長年にわたって数多くのバンドを侮辱してきた。
U2 からセックス ピストルズのバンドメイトまで、誰もがある時点で。元パンクで現在はドナルド・トランプのファンである彼は、60代後半になった現在でも、幅広いグループに向けて侮辱的な言葉を投げかけ続けている。彼の胆力の大部分はしばしば仲間のパンクアーティストに向けられており、自分自身をムーブメント全体の歴史と発展における究極の権威者と見なしています。
現時点で注意しなければならないのは、ライドンの批判はずっと昔から衝撃的な価値観に根ざしているということだ。したがって、彼が言っていることが本当に本気なのか、それとも単に人々の反応を得ようとしているだけなのかを理解するのは難しいことがよくあります。それにもかかわらず、彼が以下に挙げるグループに対して向けた刺々しいコメントやにやにや笑いのような侮辱は、彼らに対するライドンの感情が真実であると推論するのに十分な規則性と激怒を伴って発生した。それで、このパンクの思い出の小道に参加して、長年にわたってセックス・ピストルズの気まぐれなフロントマンの神経を逆なでしたいくつかのバンドを発見してください。
ジョン・ライドンが嫌いな5つのパンク・バンド:
ラモーンズ
ニューヨーク市は、パンクロックというジャンルの発展に極めて重要な役割を果たし、さまざまなアーティストが研磨技術を発展させる手段としてマンハッタンの CBGB クラブを利用しました。その中には、ブルース ジーンズとレザー ジャケットを着たラモーンズも含まれており、クイーンズを拠点とするこのバンドは、1976 年のデビューで際立ったパンク アルバムをリリースした最初のグループでした。しかし、ライドンはその素晴らしさに納得しておらず、定期的にその重要性を軽視し、芸術的信頼性を侮辱していました。
にアップロードされたビデオYouTube2013年の写真では、誰かがラモーンズについての意見を尋ねるライドンにサインをしているところを映している。 「彼らがけいれんを起こすずっと前から、私は立ち上がって蹴っていたんだ」と彼は言い、「ラモーンズは私にとってまったく独創的ではなかった」と自分の主張を伝えるために中傷を使った。他の場所では、彼はパンク全体の没落の原因はニューヨークのバンドにあると非難し、こう語った。太陽, 「統一された、鋲の付いたレザージャケットのナンセンスな結果が気に入らなかったのです。ラモーンズのせいだ！」
パンクの全盛期には、ラモーンズとセックス・ピストルズがいたと言われています。米国と英国両国の主要な輸出品として知られています。ラモーンズのオリジナル・メンバー全員が亡くなってから何十年も経った今でもライドンがその恨みを持ち続けているという事実は、他のバンドを蹴落としようとする彼の純粋な献身を物語っている。
ストラングラーズ
英国の初期のパブロックとパンク シーンで最も永続的なグループの 1 つであるストラングラーズは、シーンの他の部分と比較すると、いくぶん外れ値でした。ジャン＝ジャック・バーネルとヒュー・コーンウェルに率いられたこのグループは、サウンドを適応させ発展させる能力を一貫して示し、セックス・ピストルズのようなグループが崩壊した後も何年も存在感を保ち続けた。 1980年代になっても、バンドは「ゴールデン・ブラウン」などのヒット・シングルで主流の成功を収めた。しかし当然のことながら、ライドンは彼らの最大の支持者ではなかった。
ライドンにとって公平を期すために言うと、ギルドフォード・バンドに対する彼の問題は主にライブ・パフォーマンスにある。かつてクリッシー・ハインドが彼らのショーで耳にピアスをした事件を思い出し、「ストラングラーズの演奏中にレッド・カウというパブの女子トイレでやった。ひどいバンドのライブ、ひどい。」グループに対する自身の見方を説明して、彼はこう続けた。それで私たちは安全ピンと固形石鹸を持ってトイレに行く以外に何もすることがありませんでした。」
グリーンデイ
パンク・ロックの第一波の主導的人物として、ライドンが彼の足跡をたどろうとする若い新しいバンドに好意的でなかったのは驚くべきことではない。つまり、セックス・ピストルはカリフォルニアのポップパンクの祖であるグリーン・デイに対して何度も憤慨してきた。最中2007年のインタビュー、彼はビリー・ジョー・アームストロングのグループに対する感情を隠そうともせず、「グリーン・デイはクソ臭いと思う。それらは私がこれまで見た中で最も大量の偽のナンセンスだと思います。これは本当にイライラします。それらはすべて間違っているのです。」
ライドンは1990年代のパンク界の巨人に対する憎悪をさらに拡大し、ギタリストのラジオ番組で昔のバンド仲間であるスティーブ・ジョーンズとこの問題について話し合った。 「グリーン・デイのような、そのシステムに吸い寄せることで、自分が何らかの形で『システムを打ち負かしている』と考えてくるような、ちょっと愚かな奴らだ」と彼は言った。あなたもその一部になったのです。」
フロントマンはさらに、「彼らが入ってきて、私たちのものを奪い取りやすくしたんだ。それはそれでいい、それはいいことだけど、彼らは愚かで金持ちで太った子供たちだよ」とも付け加えた。ああ。
パティ・スミス
パンクロックはパティ・スミスの先駆的なサウンドに限りなく貢献しています。ニューヨークのアンダーグラウンド シーンの養女である彼女は、1975 年の画期的なアルバムのリリースを通じて、その独特のパンク サウンドの多くを作り上げました。馬– 多くの人がそう考えている。常に逆張りのジョン・ライドンは、音楽と運動の発展におけるスミスの重要性はひどく過大評価されていると考えている。実際、フロントマンは、パンクの起源がニューヨークに関連していると主張する人たちに異議を唱えている。
とのインタビュー中太陽」と彼はこう語った。さて、こんにちは？ 「ボールルーム・ブリッツ」のスウィートや「タイガー・フィート」のマッドのようなバンド、それがやるべきことだ！」彼は、偶然にも全員が男性だった自身の初期の影響を強調し、「T.レックス、デヴィッド・ボウイ、スレイド、モット・ザ・フープル、アレックス・ハーヴェイ・バンド、彼らの影響力は絶大でした。そして彼らはそれをすべて消し去り、パティ・スミスに巻き込もうとします。それはとても間違っています！
ザ・クラッシュ
セックス ピストルズと並んで、ザ クラッシュは 1970 年代のイギリス最大のパンク バンドの 1 つでした。ミック・ジョーンズによって結成され、ジョー・ストラマーの深い教えに導かれたこのグループは、ザ・ロキシー・クラブのステージで地位を確立し、その後、多様な影響を受けて世界的に有名なバンドに成長しました。対照的に、ライドンは回想録の中で、自分たちの音楽には「内容がなかった」と主張した。怒りはエネルギーです。 「彼らは、この抽象的な社会主義以外には、まったく支持していないようだった」と彼は付け加えた。
エリザベス2世をファシストと呼ぶことを最も深い政治的思索に費やした男にとって、ストラマーやザ・クラッシュの「抽象的社会主義」に対するライドンの見解はかなり見当違いだ。結局のところ、ストラマーの歌詞は、バンドの主なサポートとともに、、パンクの文化的反逆を政治的意識と活動に導く上で不可欠でした。
さらにライドンは、ザ・クラッシュがロカビリー、スカ、ダブなどのスタイルの影響をさらに取り入れ、サウンドを継続的に多様化し、ヒップの初期の採用者でさえあったにもかかわらず、バンドは「キャラクターの発展という点で何も提供できるものがなかった」と主張した-ホップ。対照的に、ライドンはセックス・ピストルズと1枚のアルバムを残したが、そのアルバムには確かに音の多様性の感覚が欠けていた。いずれにしても、ザ・クラッシュに対する彼の憎悪はかなり一貫しており、次のように述べている。ガーディアン, 「誰もザ・クラッシュのことなど気にも留めない。」自分のことをよく持ち出すような人に対する強い言葉。
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