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ルー・リードがロックンロールを好きになったレコード：「それらはすべてを網羅していた」
ロックやオルタナティブ ミュージックの世界に完全な革命をもたらした、独創的で画期的な作品を作成する彼の傾向を考えると、想像するのが難しいこともよくあります。幼少期に。外から見れば、リードが 1920 年代半ばに完全に形成され、サングラスをかけてニューヨーク特有の威張った姿で子宮から出てきたことは想像できなくもない。しかし、リードが 1950 年代の音楽に慰めを見つけようとしていた若者だった時代は確かに存在しました。
1950年代をアメリカ音楽の革命期と呼ぶのは、壊滅的な控えめな表現だろう。第二次世界大戦直後、米国は大幅な経済ブームを経験しており、同時に消費文化の到来と若者向けのマーケティングの増加が見られました。 1950 年代後半に成人したルー リードは、次のような画期的なスタイルを開発する最前列の席に座りました。、ソウル、初期のロックンロール。
ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの原動力として、そしてその後ソロ・パフォーマーとして活躍した彼のその後の作品は、間違いなく「ロック」という広大な包括用語に分類されるが、このジャンルに対するリードの見方には典型的なものは何もなかった。ベルベット・アンダーグラウンドは主に次のことに専念しました。とそのジャンルを象徴するものであり、将来の無数の世代のミュージシャンにインスピレーションを与える、挑戦的で独創的な新しいサウンドを開拓しました。しかし、一見すると、グループの系譜はすべて 1950 年代に始まり、リードの初期のラジオへの感謝に根ざしているようです。
フリーポートで育ったリードは、地元のラジオ局を聴くことに夢中になることが多く、それがきっかけで 1950 年代後半の初期のロックンロールのサウンドを聴き取るようになりました。地元のラジオ局は、多くの主流チャンネルから反抗的な新しいサウンドを拒否されながら、ロックをアメリカの若者の多くに初めて紹介しました。この間、リードはラジオから聞こえるノイズに夢中になり、ロックとリズム＆ブルースの両方が個人的なお気に入りになりました。
ロックンロール世代の子供たちと同じように、リードにもお気に入りのパフォーマーが確かにいた。エルヴィス・プレスリーのショービズ界での輝きを見抜くことができる人がいるとすれば、それはリードだった。代わりに、彼はこのジャンルの真の創始者や、ロックを前人未踏の方向に導いていた人々を探し求めました。少なくとも若いルー・リードの心の中では、ファッツ・ドミノとリトル・リチャードという2人のスターが浮かび上がりました。
と話すLAタイムズ1992年に遡ると、リードは初期のお気に入り曲のいくつかを強調し、「ファッツ・ドミノの『ファット・マン』とリトル・リチャード…『トゥッティ・フルッティ』と『ロング・トール・サリー』」を挙げた。彼らの影響について彼は次のように語った。こうやって言えば、リトル・リチャードがいた場所はどこでも、私が行きたかった場所だった。」
ブルースからロックンロールへの移行の責任者を一人選ぶとしたら、それはおそらくファッツ・ドミノでしょう。ニューオーリンズ生まれのこのピアニストは、このジャンルの発展に不可欠な存在であったが、「ロックンロール」はリズム＆ブルースと何ら変わらないと常に主張し、そのあだ名を否定することも多かった。一方、リトル・リチャードは、アメリカがこれまでに見た中で最も偉大なロック・パフォーマーの一人であり、このエキサイティングな新しい音楽スタイルに対する派手でエネルギッシュなアプローチで有名でした。
そのため、ファッツ・ドミノやリトル・リチャードのようなRnB中心のサウンドは、次のようなレコードにはあからさまに存在しないかもしれない。ロード済みまたはトランス彼らの先駆的な影響がなければ、ルー・リードは音楽を追求する動機を持たなかったかもしれません。これも決して珍しい話ではなく、レミー・キルミスターからエルトン・ジョンに至るまで誰もが自分たちの音楽に多大な影響を与えた人物としてリトル・リチャードのような存在を挙げ、初期のレコーディングの広範かつ多様な魅力を物語っている。
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