「一種のパラレル」:ブライアン・メイが「ボヘミアン・ラプソディ」の影に隠れたと考えた曲

(クレジット: Raph Pour-Hashemi)

「一種のパラレル」:ブライアン・メイが「ボヘミアン・ラプソディ」の影に隠れたと考えた曲

オペラ座の夜と広く考えられていますの最高傑作であり、英国のロック グループが最も野心的な状態にあることがわかりました。これまでの 3 枚のアルバムを通じて徐々にクラシックの影響を取り入れてきた彼らの 1975 年のアルバムでは、12 トラックにわたって多様な楽器や音色を採用し、しばしば曲の構造を極端に押し上げ、独創的な作品を世に送り出しました。どちらも可能な限り壮大でありながら親しみやすいものにしようとしているように感じられるポップソングでした。

フロントマンのフレディ・マーキュリーは、同時代の人々をはるかに上回る歌詞を書くことが多く、ショー・チューンや寄席の作曲スタイルとその上に重ねられたクラシック・ロックの要素を混ぜ合わせて、バンド仲間が自分の書いた曲で演奏するためにますます手の込んだパートを書いていた。彼の貢献とは別に、ドラマーのロジャー・テイラーとベーシストのジョン・ディーコンがそれぞれ1曲ずつレコードにフィーチャーされています。そのうち4曲の作詞を担当した。

このレコードで最もよく知られている曲はマーキュリーの「ボヘミアン・ラプソディ」、「ラヴ・オブ・マイ・ライフ」、「デス・オン・トゥー・レッグス」、そしてディーコンが書いた「ユー・アー・マイ・ベスト・フレンド」だろう。この曲はメイの曲のひとつで、アルバム、そして実際クイーンのカタログ全体の中でも最も風変わりで広大なトラックのひとつとなったが、残念なことに、2018年のヒット曲の影に隠れてしまった。アルバムはリリースされましたが、それに値する評価を受けていないようです。

レコードの2面の冒頭は8分間の大作「The Prophet's Song」で、メイが書いた夢のようなトラックで、バンドがこれまで一緒に制作した最長曲として記録されている。そのプログレ・フォーク傾向と明らかにラジオに不向きな性質が、おそらくこの曲がアルバム収録曲のままでありながら、アルバム曲ほど広く知られなかった最大の要因である。、しかし、商業的に成功した曲で大きな高みに到達していた当時、それがバンドの最も勇敢な冒険の1つではなかったということは否定できません。

メイは自分の曲があまり注目されていないことに気が滅入っていたが、この曲がこのように見られることはほぼ予想していた。 「正直に言うと」と彼は言ったトータルギター2023年のインタビューで、「『預言者の歌』が影に隠れてしまったのは少し残念だといつも思っている。なぜなら『ボヘミアン・ラプソディ』が常にすべてを覆い隠してしまうからだ。」この 2 つの曲には、複数のパートがあり、劇的なムードの変化があるという点で構造的に多くの類似点がありましたが、より多くの聴衆に人気を博す可能性があるのは 1 曲だけでした。

「それは、ブッシェルの下に隠された光のようなものです」とメイは続けた。「しかし、良い点は、それがクイーンの深い側面であり、人々が探索し始めるとそこに夢中になるということです。彼らにとって、発見して興奮するのは素晴らしいことです。でも、確かに、その通りです、それらの 2 つの曲はある意味平行関係にありました。」

この最後の部分は、2 つの曲の共通のアイデンティティに言及しており、レコード上で 3 曲だけ離れて配置されている場合、「ボヘミアン・ラプソディ」の後に来る「ゴッド・セイブ・ザ・クイーン」を除いて、アルバムの第 2 面をほぼ完全に締めくくります。 。もしオペラ座の夜後半は、ポップな前半よりも芸術的自由をより壮大に表現したいと考えていましたが、それを成功させる唯一の方法は、最も野心的な 2 曲をバックエンドに飾ることでした。この 2 つを組み合わせることで、クイーンの最も驚くべき一連の曲の始まりと終わりが生まれ、2 つの同様に輝かしいソングライティングの力が最高の状態で発揮されることがわかります。

関連トピック

The Far Out ニュースレターを購読する