(クレジット: ファー・アウト / ユニバーサル・ピクチャーズ)
ハンター・S・トンプソンの声と幻覚を引き起こすスタイルを他のメディアに適応させるのはあまりにも難しいという考えの下、何十年も制作地獄で生きてきた後、映画化されたのは、ラスベガスの恐怖と嫌悪1990年代後半になってようやく作られました。マーティン・スコセッシやオリバー・ストーンを含む多くの監督によって試みられた後、最終的には、この作品は適切な超現実的なスタイルで捉えられました。。
ギリアムは前任者の後任に就任した。彼の脚本に問題があるため。コックスは明らかに台本から本の一部を切り取り、象徴的な「グレート・ウェイブ」スピーチをアニメ化することを提案したが、ハンターは明らかにそれが好きではなかった。そこでギリアムが登場し、10 日間で脚本全体を書き直さなければなりませんでした。その結果、不可能と思われた方法で原作に忠実でありながら、奇妙でザラザラした超現実的な改作が実現しました。
映画全体を長い麻薬旅行のように感じさせる実用的なエフェクトがたくさん使われているなど、賞賛すべきクレイジーさはたくさんあるが、ギリアムが今でも最も誇りに思っているのは、よりシンプルで繊細なシーンだ。問題のシーンはノース・スター・カフェで行われ、エレン・バーキンは過労のウェイトレスを演じている。ラウル・デューク –– 食事をして記事を書こうとしていたとき、彼の自由のない同僚のゴンゾ博士がナイフでウェイトレスを脅迫してしまいました。
これは静かなシーンの 1 つかもしれませんが、多くの点でこの映画の道徳的中心として機能します。この時点まで、デュークとゴンゾは本質的にシステムを嘲笑する 2 人の反抗的な子供に過ぎません。しかし、ゴンゾの脅迫により、デュークは彼らの野獣性と対峙することを余儀なくされる。ギリアムはこう説明する。「ゴンゾが電話とナイフで一線を越えた後、ハンターは道徳的な選択を迫られる。それまで彼らはあらゆる非道なことをしていたにもかかわらず、これほど脅威的なことは一度もありませんでした。」
このシーンがなければ、この映画は登場人物の行動や他者への配慮のまったくの欠如を美化していると非難される可能性があります。それは完全に根拠のない暴れだろう。それでも、ギリアムが脚本を書き直さなかったら、この作品は完全に映画から省かれていたかもしれない。 「何年にもわたって私に送られてきたすべての脚本のすべてのバージョンで、私はいつもノーと言いましたが、彼らは決してそのシーンを本から残しませんでした」と彼はコメントした。 「それは最も重要なものの一つです。」
ギリアムは、映画のアクションが一般的に美化される傾向に憤慨しているようで、「この物語には道徳的な選択が必要であることにも気づきました。二人の男が恥ずかしげもなくラスベガスで暴れ回るなんてことはできない。そして予告編が流れてきて、「ワイルドな二人の男が風変わりなドラッグウィークエンドを過ごす」という内容が流れてきた。私はこう思いました。したがって、映画製作者にとって、ノース スター カフェのシーンは依然として最も重要です。なぜなら、それが映画の残りの部分での取り留めのないエクスプロイトのバランスとして機能するからです。
また、ジョニー・デップのキャラクターの扱い方が前面に出たのはこのシーンだったと彼は信じており、「あのシーンを通じて、ジョニーがハンターをよく知っているという価値が生まれた。重要な瞬間なのに、なぜ誰もそんなことをしたがらなかったのか不思議だ。」
キャラクターの特異性は非常に巧みに処理されているため、観客は、去る前に素早く申し訳なさそうな表情を浮かべて静かに皿をカウンターに戻すというハンターの選択を理解することができます。これがウェイトレスに対する彼の謝罪の方法です。これにより、観客は、麻薬に満ちたふざけた行為の厄介さにもかかわらず、2人の主人公の違いを理解することができます。
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