(クレジット: Far Out / Alamy)
1970年代が到来する頃には、29歳のすでに4回目か5回目の人生を迎えていた。彼は放浪の放浪者から、一世代の代弁者、神秘的なバイク乗り、そして家族に近い存在へと成長しました。フォークスター自身が、目を輝かせて適切に宣言したように、「私にできるのは、それが誰であろうと、私になることだけです」。
彼は、カウンターカルチャー革命が失敗したことを他の人より早く認めていたようだった。彼は「ライク・ア・ローリング・ストーン」でそれを全面的に攻撃し、理想主義がいかに偽善から遠ざかってしまったかを認識した。しかし、それはそれが生み出した音楽ルネッサンスの終わりを意味するものではありませんでした。まったく逆です。実際、ポップの進化はまさに始まったばかりでした。
サイケデリア的なものにはあまり興味がなかったディランにとって、夏の恋の終わりは音楽的な意味で良いことだと考えていたのではないかとさえ感じられる。彼が長年にわたって称賛してきた曲の多くは、彼自身のフラワーパワー時代の特徴があまりなく、70年代の率直で恥ずかしがらないやり方にさらに傾いています。
ディラン自身も、自分が時代の新たな頂点に達していることに気づきました。彼が以前に提示したものとは異なり、一世代で最も優れたアーティストであるという彼の主張を改めて表明した。気骨とグルーヴを備えたこのアルバムは、そうした作品が多かった時代において、強烈な傑作となった。ディラン自身もこれらの曲の多くを史上最高の曲の一つと称賛しており、それらを以下にまとめました。
1970年代のボブ・ディランのお気に入りの曲:
ジョーン・バエズ – 「ダイヤモンドと錆び」(1975)
ニューヨークのフォーク・リバイバル・シーンおとぎ話とは程遠いものでした。時代精神はお金で買えないもので盛り上がっていましたが、その最大のものは貧困でした。しかし、この寄せ集めの芸術性の拠点の中に、フォーク音楽の王と女王、ディランと女王のロマンスが花開いていました。。
彼らの関係と別れは漠然とした意味で千の曲を生み出したかもしれないが、フォーク界で最も眩しいカップルの終焉を真正面から扱っているように見えたのは、バエズの1974年の反省曲「ダイアモンズ・アンド・ラスト」だった。ディランもこの考えを忘れていなかった。実際、たとえそれがイラクサのようなものであっても、彼はこの曲が花開いた牧草地の一部であったことを喜んでいた。 「私はあの『Diamonds and Rust』という曲が大好きで、ジョアニーが書いた曲に収録されていて、つまり今でもその曲が印象に残っています」と彼は言う。
ランディ・ニューマン – 「セイル・アウェイ」(1971年)、「トウモロコシ畑を焼き払え」(1970年)、「ルイジアナ」(1974年)
彼は、この技術に挑戦した史上最高のソングライターの一人であるとアーティストの間で広く認められています。しかし、悲しいことに、これは初心者の大衆の間で広範な賞賛には至っていません。ありがたいことに、ディランは1991年のポール・ゾロとのインタビューで、喜んで自分の作品に明るい光を当て、1970年代の彼の最高傑作について振り返った。
ディランはこう宣言した。「今では、ランディがステージに出てあなたをノックアウトしたり、靴下を脱ぎ捨てたりすることはないだろう。そして彼は最前列で人々を興奮させるつもりはない。彼はそんなつもりはないよ。しかし、彼はそれができるほとんどの人よりも良い曲を書くつもりだ。彼はそれを芸術に落とし込んでいます。今ではランディは音楽を知っています。彼は音楽を知っています。でも、『ルイジアナ』や『セイル・アウェイ』よりも優れているわけではない。それ以上に良いことはありません。古典的な英雄賛歌のテーマのようなものです。彼はそれをやった。やった人は結構いますよ。ランディのクラスにはそれほど多くの人がいません。」
ディランは過去にニューマン時代のお気に入りを挙げ、「私は彼の初期の曲、『セイル・アウェイ』、『バーン・ダウン・ザ・コーンフィールド』、『ルイジアナ』が好きで、そこではシンプルにまとめていた」と述べている。ボルデッロの曲。私は彼を皇太子、ジェリー・ロール・モートンの後継者であると考えています。彼のスタイルは欺瞞的だ。彼はとてものんびりしているので、重要なことを言っているのを忘れてしまいます。ランディも私と同じように、別の時代に縛られているんです。」
イーグルス – 「プリティ・メイド・イン・ア・ロウ」 (1976)
のダグラス・ブリンクリーと彼の最新レコードについて話し合っているときニューヨーク・タイムズ, ディランは、「A Murder Most Foul」の最後の哀歌で歌い上げた影響を分析していた。彼のお気に入りを尋ねるとこの曲について彼は、「『ニュー・キッド・イン・タウン』、『ライフ・イン・ザ・ファスト・レーン』」と簡潔に答え、その後一時停止し、「『プリティ・メイズ・オール・イン・ア・ロウ』は、最高傑作のひとつになるかもしれない」と大きな賞賛のマークを添えて付け加えた。これまでで最高の曲。」
ソングライターのジョー・ウォルシュは、この曲がバンドにとって重要であることを次のように述べている。 『プリティ・メイズ』は、私のこれまでの人生を憂鬱に振り返ったような曲で、これまでの人生について私たちの世代の人たちにとっても有効なステートメントとして表現しようとしたのだと思います。」
ラモーンズ – 「ドゥ・ユー・ワナ・ダンス」 (1977)
ディランは最初から彼の考え方がパンクでした。彼のサウンドはかなりかけ離れているかもしれないが、彼の態度はラモーンズなどと同じ精神を貫いていた。彼はバンドのファンとして有名で、バンドも彼のファンであり、時々彼の曲をカバーすることもあります。それでも、ディランが自身のラジオ番組で史上最高のダンストラックを選ぶ際に、このグループについてとても愛情深く語っているのを聞いたのはショックだったかもしれない。母親は違いますが、彼らは影響力のある初期のパンクバンドであり、ある人はそう言っています。「
おそらく、ポップカルチャーの形而上学のどこかで、ディランもそれに貢献したのでしょう。彼はフォークシーンに突入し、自分のドラムのビートに合わせて行進し、今日ではそう思われるまで、誰が何を考えているかなどまったく気にしませんでした。俳優のエドワード・ノートンは最近、「彼は誰よりもパンクロックだった」と述べた。
ジョニー・サンダース – 「思い出に腕を回せない」 (1978)
伝記の最後にあるニューヨーク・ドールズのシル・シルヴェインのインタビューによるとジョニーを探しています, ディランはかつてロッカーに、自分がこの曲を書いていればよかったと語ったことがある。クラシックな「You Can't Put Your Arms Around a Memory」。ディラン自身はこの主張を正式に承認したことはないが、内臓が生々しい松を愛のために「掘った」かもしれないというのは想像の範疇ではない。
このトラックは、ディランの自由な盗用に対する願望さえも忠実に再現しています。 「You Can't Put Your Arms Around a Memory」で、サンダーズは明らかにダサいテレビ番組からタイトルを盗んだハネムーナーズそしてそれはおそらくこれまでに書かれた中で最も偉大なパンクソングとなった。実際、あまりにクールなので、ディランですら、今は亡きパンクのパイオニアからそれを盗めたらと願っているほどだ。
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