(クレジット: トム・パルンボ)
「最も偉大な」: ロックのスーパーグループを作ろうというマイルス・デイヴィスの試み
もし彼は「これまで聞いたことのない最高のロックンロールバンドをまとめることができる」と言っていますが、彼と議論しないほうがいいでしょう。ジャズ界の史上最高の偉人の一人として定期的にみなされているデイヴィスの、予想を超えてジャンルを何度も再構築する能力は驚くべきものであり、1960 年代の終わりから 1960 年代にかけての彼のジャズとフュージョンの実験は驚くべきものでした。 70年代初頭ということは、彼が当時のギターヒーローたちと同じくらいロックすることができたという十分な証拠となるはずだ。
バンドを編成する際、デイヴィスは自分に同行してくれる最高のミュージシャンを常に知っており、セッション・プレイヤーを募集する際には、その中から選ぶべき共犯者に事欠かず、彼のスタジオ・バンドのどのメンバーにもジャズ界の偉人が散りばめられていた。彼は自分のアンサンブルの素晴らしさに非常に自信を持っていたため、自分の2つのバンド、第一と第二のグレート・クインテットにダビングさえした。そして、両方のバンドに才能が不足していなかったことを考えれば、そうするのも間違いではなかった。
しかし、デイヴィスは人を喜ばせるのが難しいことで有名で、周囲の人々に従うのがほぼ不可能な基準を設定していました。つまり、彼のレコードを聴いた誰もが絶対的な限界に追い込まれていたということです。この最高のプレーヤーの交代キャストは、デイビスのために自分たちがゲームのトップにならなければならないことを常に知っており、デイビスがそれ以下では満足しないことを痛感していました。
1967 年、デイヴィスはある種の作品に夢中になっていました。そして、彼はジャズギタリストではありませんでしたが、ジミヘンドリックスエクスペリエンスで彼自身、ノエル・レディング、ミッチ・ミッチェルのトリオだけでこのような別世界のサウンドを作成した方法は、デイヴィスに自分のサウンドをジャズとロックの融合に向けて推し進めるきっかけを与えました。 。この発展が彼のサウンドに定着した最初のアルバムは、1968 年のアルバムでした。マイル・イン・ザ・スカイ、彼はセカンド・グレート・クインテットとともに録音した。しかし、より野心的な事業がすぐに彼の焦点となるようになり、彼は最高のロックンロールバンドを結成できると語ったと言われていた頃、彼はそれを証明しようと懸命に努力していた。
1969 年 11 月から 1970 年 6 月まで、セッションは次のように行われました。ジャック・ジョンソンへの追悼;間違いなく、これまでで最も究極のロック・アルバムのリリースに近づいたデイヴィスである。もちろん、このアルバムにはジャズの要素がふんだんに盛り込まれており、大規模なジャムセッションのために彼が招いたミュージシャンの多くは、ロックよりもジャズの影響を受けていました。しかし、結果としてアルバムに収録された2曲はそれぞれ27分近くと26分近くの長さで、デイヴィスと彼のバンドがギターのオーバードライブ、うめき声をあげるトランペット、そして間隔をあけて鳴るシンセの世界に我を忘れる様子が描かれている。
ギタリストこのアルバムに登場するロック・ミュージシャンに最も近い存在だったが、彼自身は1970年代後半のマハヴィシュヌ・オーケストラとの仕事で、同様に重要なジャズ・ロックの先駆者とみなされていることを証明することになる。ギタリスト仲間のソニー・シャーロックのより前衛的なスタイルを活かして、彼らの楽器のうめき声が最初の曲「Right Off」の大部分を特徴づけていますが、ロックの強調はジャズと同じくらい強いです。
チック・コリア、ウェイン・ショーター、ハービー・ハンコック、エルメート・パスコールらの演奏はセッション全体のさまざまな場面で聴くことができるが、参加した20人の参加者のうち、1971年2月にリリースされた最終スタジオ・アルバムに収録されたのはわずか12人だけだった。その時に録音された曲の中から、ジャック・ジョンソンのレコーディングは最終的にライブアルバムに収録されることになる生きた悪などの他のスタジオリリースでもとても楽しいそして立ち直ってください。
このハイブリッド傑作を作成するために彼が協力した協力者の完全なリストは注目に値します。彼らは史上最も偉大なロックミュージシャンのアンサンブルキャストではありませんが、「これまでに聞いた中で最も偉大なロックンロールバンド」を組み立てるために” 彼はロックミュージシャンをまったく必要としていないことを証明した。ジャック・ジョンソンそして、その後の 70 年代初頭のアルバムの多くは、当時このジャンルのどのバンドが敢えて挑戦していたものよりもはるかにロックを進化させました。
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