「私はあなたの道具になるつもりはない」: ピート・タウンゼントが聴衆を侮辱するために使用した歌

(クレジット: Far Out / Alamy)

「私はあなたの道具になるつもりはない」: ピート・タウンゼントが聴衆を侮辱するために使用した歌

偉大なロック バンドは皆、自分たちと聴衆の間で特徴的な押し引きを知っています。スタジオで音楽の革新を生み出すのは素晴らしいことですが、誰かが演奏するためにステージに出た瞬間、どこかの元要因が引き継ぎ、全員が声を合わせて歌を歌うこの共同体での精神的な訓練が結果として生まれます。それでも彼はザ・フーでバンドと観客を近づけるというアイデアが大好きだったが、ある特定の曲は始まった瞬間から観客の顔に唾を吐きかけるつもりだったと認めた。

繰り返しになりますが、タウンゼントがポップマシンを通過するときは常に楽な道を選ぶとは決して知られていませんでした。彼はほとんどの場合、そのマシンがどのように機能するかを理解しており、たとえプログラムに従わなかったとしても、「So Sad About Us」のコーラスやアコースティックの宝石「Mary」のような驚異的なポップシングルを書く方法を知っていました。手の震えるアン」。

の上トミー、しかし、タウンゼントはあえてそのスタイルの曲を残した。 '』は確かに力強かったが、タウンゼントのロックオペラのように音楽を前進させたわけではなく、ロックンロールの基本的な構成要素を取り込み、それにホーンやオーケストレーション、そして耳が聞こえず、口がきけず、目の見えない子供についての壮大な物語を組み合わせたものだった。音楽の外で自分の思いを世界に向けて発信する。

しかし、これはまだ主流であり、誰かが何か画期的なものを作ると、誰もが同じことを繰り返すよう注目します。タウンゼントはストーリーテリングの次の段階に進む準備ができていたかもしれませんが、ライフハウスオペラ、物事はあまりにも早く崩壊し始め、次は誰だ彼が意図していた2番目のオペラの基本的なアウトラインをつなぎ合わせたものです。

しかし、もしこれが彼が予定していたものであったとしたら、私たちは世界がこれまで見た中で最も偉大なロックオペラの一つを見逃してしまったように聞こえました。 「Baba O'Riley」のように、完成形に聞こえる曲もまだあったが、「Love Ain't For Keeping」や「Going Mobile」など、レコードに収録されている壮大ではない曲でさえ、タウンゼントの世界を具体化するのに役立つ完璧な挿絵となっている。想像していました。

「Won't Get Fooled Again」では戦いに向けて構築されたすべてが叫ばれているが、重要なのは聴衆が彼について考えていたことに反することだとタウンゼントは語った。言ってる, 「私は『Won't Get Fooled Again』を書きましたが、それは本質的に観客にこう言いました。“とにかくやめなさい。私はあなたの道具になるつもりはありません。』それは、革命的な考え方に対して「****オフ」と言うつもりなら、あなたは何をするつもりですか?という質問につながりました。それは私が今も取り組んでいるプロセスです。」

素早い中指も、決して繊細ではない。誰もがタウンゼントが世界を引き継ぎ、次の主役になることを期待していたが、曲の終わりを聞いて彼は何も変わらないことを悟り、新しいボスはそれまでは古いボスと同じだろうと述べた。時の終わり。

しかし、タウンゼントは、鎮圧することを意図した曲を作ることで、それが始めたはずの革命を覆す珍しい曲のリーグに入る賛歌を作成しました。彼の前後に登場した他のロックンロールの重鎮と比較すると、これはタウンゼントがこれまでにボブ・ディランが「ライク・ア・ローリング・ストーン」のような率直な曲を作ったときにやったことに匹敵するほど近かった。

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