(クレジット: Far Out / Alamy)
1984年紫 雨の人生と経歴について特に悲惨な描写をしたかもしれない。完全に伝記的というわけではないが、歌手は自分自身のスターダムへの上昇と同様の路線に沿った物語に心と魂を注ぎ、名声とともに自我がどのように変遷していったかから、家庭で耐え忍んだ葛藤まで、あらゆるものを捉えた。彼は自分自身を最もお世辞に描いたわけではありませんが、彼が耐えた重大な挫折について推測する余地をほとんど残していませんでした。
こうした試練や艱難の多くは彼の音楽を強調しており、恵まれた白人たちとともに名声を獲得する上でだけでなく、必ずしも養われるとは限らない家庭生活でも彼が直面した困難を垣間見ることができる。しかし、彼の作品の多くはこうした現実からの逃避も求めており、これらすべてにもかかわらず、プリンスが群衆と共有するすべての瞬間を愛する並外れたパフォーマーであることを示すのに十分なほどリズミカルで軽快に見えました。
彼の音楽の多くはダウンビートではなく楽しいように見えたので、他の誰とも違った聴衆とエネルギーを交換することができました。彼はショーマンシップを延長し、どこへ向かっても観客を興奮させ続けるために、しばしば曲やセットを引き出しました。ほとんどの人が楽しめる素晴らしい音楽を作る方法を理解するという点では、プリンスは商業主義にあまり引っ張られることなく、暗黙の「楽しい」ラベルを持っていたので優れていました。
これは彼が本当に作りたかった種類の音楽でもあり、再発明に直面すると簡単に失われがちな本物らしさを彼が常に支持していることを証明しました。しかし、プリンスは他人の意見にほとんど耳を傾けず、自分を信頼し、自分のやることはすべて成功することを知っていて、商品の輪の外側に存在することを楽しんだ。彼はかつてこう言いました。私が本当の双子座であること。そして、それには多くの側面もあります。」
これが彼の遺産全体の基礎となっていますが、プリンスが自分自身の技術に不快感を感じることが稀にありました。彼は、中身の欠如を感じさせないヒット曲を生み出す方法を知っていました。それは主に、ヒット曲は彼自身の内なる喜びと幸福に基づいていたからです。しかし、彼は、感情的なレベルでより深く、より親密なものを利用する曲に完全に慣れているとは感じませんでした。
この課題は、彼が最後に追加された「Thieves In The Temple」を含む Graffiti Bridge のサウンドトラックを書くという任務を与えられたときに起こりました。恋人を欺いていると非難する怒りに満ちたこの曲は、プリンスがより生々しい感情の領域にアクセスする様子を示しており、穏やかな鳴き声からより痛烈な音域へと声を変化させる様子が伝わってきた。 1990年にローリングストーン誌にこの曲を振り返って、プリンスはこの曲にある程度の不安を感じていたことを認め、それがいつもの自分のプレーではないことを知っていた。
「私はほとんどの場合気分が良く、喜びから書くことでそれを表現するのが好きです」と彼は説明し、普段何を書くようになったのかについて話しました。さらに彼はこう付け加えた。「私は今でも、『神殿の泥棒』のように、怒りに駆られて書くことがあります。でも私はそれが好きではありません。そこは住む場所ではない。」プリンスが人生で直面した困難を考えると、この回避は、彼が成長の過程で十分に耐えてきたことを知っていて、人生の暗闇を楽しみたくないという場所から生じた可能性があります。
それは決して真の教区ではありませんでしたが、彼の芸術性は人生の楽しい側面を称賛しながらも、現実のもの、さらには暗いものにしっかりと根ざしていました。おそらくこれが、彼が今日も共鳴し続ける理由です。ラジオ向きのヒット曲で満たされたディスコグラフィーを持つ代わりに、プリンスは心からポップを作り、それが愛、喪失、またはより深い欲望に関するものであっても、自分が話したいことをフィルタリングしませんでした。
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