(クレジット: Far Out / Alamy)
ジョージ・ハリスンとポール・マッカートニー:ビートルズの本当の修復不可能な関係
結末を見るのが辛いそして、ジョン・レノンとポール・マッカートニーの間に生じた多大な損害については考えないでください。ネルク・ツインズは、一緒に曲を書くときは常にお互いの軌道に乗っており、仕事のことで不仲になったとき、お互いに向かって曲を飛ばし始めると、事態は必ず醜いものになります。ジョン・レノンの悲劇的な暗殺の前に、彼らはソロ活動中に何とか状況を少し修復できたが、ファブ・フォーの再結成が完全には実現しなかった本当の理由はジョージ・ハリスンのせいだった。
同時に、バンドのメンバーの誰も、バンドをやめた後、混乱した数年間を再び味わいたいと思っていませんでした。お互いのレコードに貢献できる瞬間もあったが、ビートルズの新しい曲がどのように聞こえるかを心配するよりも、伝説を元の場所に残すべきだということが全員に理解された。
しかし、メンバー全員の中で、ハリソンはソロ時代を通じて少しの恨みを抱えていた。彼は何年もの間、レノンやマッカートニーのセカンド・フィドルを弾いてきたので、たとえクラシックな曲を手にしていても、通常は腕をひねってそれを使わなければならず、コンサート中にビリー・プレストンを連れてくるか、どちらかだった。なるがままにエリック・クラプトンを「ホワイル・マイ・ギター・ジェントリー・ウィープス」のギターソロで登場させたり。
しかし、壊れる絆は最初から最も近かった人たちから来ることが多く、マッカートニーとハリソンの生き方はハリソン側にとって少なからず不公平であるように見えた。ハリソンはバンドの他のメンバーより若干年下だったという事実に加えて、マッカートニーほど自分に合っていない弟のように常に扱われており、それがおそらくあの特徴的な敵意につながったのだろう。
ハリソンがビートルズの曲を書いたことを回想したときに話した内容を見てみるだけで十分です。 「タックスマン」などの曲を作る際にはジョン・レノンから多大な助けを得たが、マッカートニーが曲の完成を手伝おうと申し出たことは一度もなかった。通常はアレンジにできる限りのことを加え、「サムシング」のような曲をオリジナルの曲に変えることさえできた。彼の素晴らしいベース演奏のための手段です。
それはマッカートニーがスタジオでハリソンの仕事を争う前のことだった。忘れてはいけないのは、ハリソンがリード・ギター・プレイヤーだったということなので、ベーシストが後ろから出てきて数曲でリード・ギターを弾くように要求したり、「ヘイ・ジュード」のような曲で意図的に音を下げるように指示したりするのを聞いたことが、結果を招くだけだったということだ。さらに暗黙の受動的攻撃性。
つまり、ハリソンが脱退を決意したとき、彼が脱退した主な理由はマッカートニーにうんざりしたということだった。多くの要因がありましたが、ドキュメンタリーで見たことから判断すると、戻って、ハリソンは彼らと一緒に演奏するのが嫌だからやめたわけではないが、他のバンドメンバーから真剣に受け止められないことにもっとイライラしている。
ソロ活動の後半、ハリソンは心の平穏を見つけるために瞑想に目を向けたかもしれない。人生のすべてがすべてマヤであると誰かが認識すると、特定の曲で演奏できなかったとか、セッション中に誰かが自分をゴミのように扱ったかどうかを気にしなくなります。
でも一度ビートルズ・アンソロジー転がり回っても、ハリソンはまだそれを手放す気はなく、ジェフ・リンがセッションのプロデューサー兼暫定仲介者であり、「Now and then」のようなあらゆる種類の二次プロジェクトを最初に実行する最初の人物であると主張しました。テイクの最低限の基本。
マッカートニーとハリソンは、ハリソンが去るまでにお互いに和解を見つけたが、相手に対する蓄積された攻撃性の多くは、お互いへの愛を表現する不適切な方法だったのかもしれない。彼の愛から判断すると、」と述べたように、マッカートニーが今でも彼の精神的な弟が書くことができる音楽を崇拝していることは明らかでしたが、彼がこの地球にいたときはそれをどう表現していいかわからなかったかもしれません。しかしどこかで、ハリソンは彼とマッカートニーの関係の背後にある魔法を理解し、一緒にプレイするたびに彼らが多くの人々にもたらした喜びを理解できる可能性があります。
関連トピック