「必要性を感じなかった」:ジ・エッジがギターソロを弾くのをやめたきっかけとなったアルバム

(クレジット: ソニー・ピクチャーズ クラシックス)

「必要性を感じなかった」:ジ・エッジがギターソロを弾くのをやめたきっかけとなったアルバム

私はいつもダブルスタンダードを嫌っていました。について話していると誰もが夢中になりますギタリストのジ・エッジ。一方で、聞いている一般の人々は、ギターがどのように演奏されるかについて話します。演奏は「魂から来るもの」であるべきであり、それはどれだけの音を弾くかではありません。それは、紛れもないサウンドを自分で作り出すことなのです。そこにThe Edgeが登場し、ペダルやディレイ、綿密なスタジオ製作を駆使してまさにそれを実現すると、誰もが怒り狂って正気を失います。

誰もが突然、あの退屈なギターショップの門番になります。アークティック・モンキーズのリフを弾いているあなたに目を丸くして、「本物の」ギタリストとは何かについて、デートしたことのある人なら本当に気にしているかのように冷笑する人たちです。ビル・ベイリーの「U2のライブで機材が故障した」という話を大笑いしながら、うんざりする野郎たちにとって重要なのは技術的なスキルだけだ。

もちろん、ケビン・シールズがやってるときはその通り同じことですが、突然、彼らにとって先見の明のある音楽性が生まれました。最近、自己認識が誰かに求められることが多くなりました。重要なのは、ジ・エッジは正真正銘のギターの天才だということだ。私はケビン・シールズを軽々しく比較しているわけではありません。どちらもギターとその可能性についてワイドスクリーン的でポストモダン的な同じ視点を持っていると強く信じています。

プログレではなくプログレッシブなもの。デイブ・エヴァンスという男は、マイ・ブラッディ・ヴァレンタインの魔術師よりもはるかに親しみやすい方法でそれを使用しているだけです。そうすることで、彼は世界最大のバンドの 1 つだけでなく、今後何世代にもわたるロック バンドの特徴的なギター サウンドを作成しました。

ザ・エッジはどのようにしてそのスタイルを開発したのでしょうか?

他の自尊心のあるポストパンク バンドと同様に、U2 もジョイ ディヴィジョンとパブリック イメージの厳格なダイエットからサウンドを発展させました。バーナード・サムナーとキース・レヴィンのギター・ワークは、特に若いエッジに深い影響を与えます。パンクはすでに、物事をシンプルかつ効果的に保つことができることを彼に教えていましたが、彼らの研究は、それが必ずしもバレーコードのみを演奏することを意味する必要はないことを示しました。

こうして、The Edge のスタイルが誕生しました。シンプルで効果的でありながら、非常にメロディックで耳を惹きます。それはまだ(大まかに言えば)ロックギターの標準的な形式の範囲内にありました。イントロのリフ、ヴァースとコーラス中のコード、ソロ、リピート。しかし、ギター・ワールド誌のインタビューで、ジ・エッジは彼の演奏を完全に変えた2枚のアルバムについて詳しく語った。最初は1984年のものでした忘れられない火これは、彼がギターワークとテクノロジーを組み合わせることを初めて深く掘り下げたものでした。

しかし、それは1987年の傑作でしたジョシュア・ツリーそこで彼は、テクノロジーの進歩と古き良きギター演奏の間の幸せな媒体を見つけました。インタビューで彼はこう語った。忘れられない火…私はキーボード、DX7、トリートメントに魅了され、それが私たちに新しい道をもたらしてくれました。でも今は選択肢に飽きてきていて、限界を受け入れているんです。」

それらの制限の 1 つは、ソロ演奏を最小限に抑えることでした。アメリカのブルース音楽に影響を受けたアルバムジョシュア・ツリー、それは大胆な行動でしたが、彼らはそれを支持しました。彼はこう語った。「このレコードでは、曲自体の文脈の中でソロが機能した場合にのみソロが許可されたと思います。いくつかありますが、ソロをプレイする必要を感じなかったので、私はソロに反対してきました。」

そこには、ジ・エッジのギター演奏の真の核心が感じられます。それはペダルやスタジオでの作業以上のものです。それはギターを弾くこと以上のものです。それは曲を演奏することだけであり、それ以上のものではありません。ギタリストの利己的な仕事において、おそらくそれが非常に多くの人を怒らせるものです。真の偉大なギター奏者の中には、何かを誇示したり証明したりすることに興味がなく、ただ自分のバンドが最高の音楽を生み出すのを手助けしたいだけのプレイヤーがいます。この姿勢は私たち全員が学ぶことができると思います。

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