(クレジット: ファー・アウト / MGM レコード)
究極のほうれん草と東海岸のローレル キャニオンでの失敗した試み
1960 年代半ばから後半にかけて、カリフォルニアのローレル キャニオンは、次のような重要なカウンター カルチャーの名前を持つ、活気に満ちた創造性の中心地として開花しました。、ジム・モリソン、CSNY、その他がこの地区の独特の音楽的アイデンティティに貢献しています。この時点では、ローレル・キャニオンがキュレーションした活気あふれるボヘミアンの評判に他の州や都市が匹敵するのは不可能に思えたが、それでも多くのバンドの挑戦は止められなかった。
1960 年代後半にマサチューセッツ州ボストンから誕生したアルティメット スピナッチは、ローレル キャニオンに対する東海岸の答えとなり、同じ重要な時期に西海岸で賑わっていた革新的でエネルギッシュな雰囲気を反映しています。サイケデリックなサウンドは多少異なりますが、Ultimate Spinach は同じ芸術コミュニティにルーツを見出し、より複雑な魅力を持っています。
イアン・ブルース・ダグラス、バーバラ・ハドソン、キース・ラーテイネン、ジェフ・ウィンスロップ、リチャード・ネーゼで構成されたこのバンドは、文字通り、莫大なインスピレーションの瞬間から誕生しました。そうですね、バンドの起源はいくぶんありきたりなものでしたが、その名前は、ブルース＝ダグラスがある夜、カラーマーカーペンで顔にさまざまな線を書いた後、酸によって引き起こされたひらめきに由来しています。さまざまな線で覆われた鏡に映った自分を見て、彼はこう宣言した。「私は究極のほうれん草だ。究極のほうれん草は私だ！」
この決断は、バンドの今後の成功とノイズを打ち破る能力を予見するという点でだけでなく、サイケデリック シーンにおける彼らの多彩な立場を表現するという点でも、うまくいきました。 Ultimate Spinach は、音楽革新の新たな震源地を過給するという夢に包まれた「ボスタウン サウンド」（ローレン キャニオンのエネルギーに匹敵するであろう次善のサイケデリック ムーブメント）の壮大さと約束から立ち上がりました。
しばらくの間、事態はその方向に向かっているように見えました。 1968 年のセルフ タイトルのデビュー作のリリース後、Ultimate Spinach は、西海岸を分類するサイケデリックな感性の多くを活用した反戦コンセプト アルバムで、非常に有望なレベルの興奮を生み出しました。今日に至るまで、このアルバムはサイケデリックの古典とみなされており、彼らの短い在籍期間がさらに珍しいものに見えます。
にもかかわらず究極のほうれん草成功し、彼らを「ボスタウン・サウンド」の中心に据えた'、その後のアルバムは同じレベルの成功を収めることができず、そのマテリアルの多くは再構築を試みた他の多くのボストンのバンドと同じ山に入れられました。当時。 「アルティメット・ホウレン草」なら成功する可能性もあったが、知名度が低下し、行き過ぎた西海岸のものまねがまったく魅力のないものになったため、彼らは行き詰まった。
バンドのセカンドアルバム、見てくださいは、おそらくバンドが意図していた以上に、この来るべき失敗に傾いているようでした。多くの点でデビュー当時と同様の魅力を持って実行されたものの、当初の意図より長続きしないことをすでに諦めているかのように中途半端なパフォーマンスに見え、結果としてアルバムのサウンドに浸透するエネルギーが不足していました。これは彼らの3枚目にして最後のアルバムにも続きました。究極のほうれん草Ⅲ。
しかし、Ultimate Spinach がローレル キャニオンの次の到来を決定づけるのを妨げたのはサウンドだけではありませんでした。相反するビジョンが内部の緊張を生み、彼らが望んでいたスピードと熱意に追いつくことができないことに加えて、グループはおそらくブルース・ダグラスの早期の脱退が原因で、3枚目のアルバムの後に解散し、残りのメンバーはさらに少ないものを残しました。明確な方向性。
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