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アルバムは、彼が言いたかったすべてを「私たちがいつもなりたかったバンド」と言ったアルバムは言った
最高の瞬間を主張するのは難しいですディスコグラフィーは、ジョン・フルシアンテがギターを履いていた瞬間を通して、すべてフィルタリングすることができます。 1992年の最初の出口の後、デイブ・ナバロは勇敢にそのポジションを埋めましたが、元のラインナップがそこにあったときに存在していた歌の中にはまったく同じ錬金術はありませんでした。 Fruscianteのマインドブローイングテクニックと低音のノミの汎用性は、ファンクからパンクに変動する唐辛子の音の岩盤でした。
彼らの5枚目のアルバムのリリース、、LAバンドの新しい夜明けをマークし、世界に洗練された実験的で騒々しいバンドを提示しました。 「Give It Away」のノミのねじれたベースライン、キーディスのカリスマ性「吸う私のキス」、または「橋の下」のフルスシアンテの優しさの間に、当時のバンドの明確なソニックアイデンティティを確立しました。
「そのアルバムで、私たちは私たちがいつもなりたいと思っていたバンドになるように成長しました」とフリーは言いましたギターの世界2011年に、「私たちが私たちについて素晴らしいものを取り、楽器と構造により多くの深さを与えたようなものでした。アルバムは、エキサイティングで楽しいスペースと時間を本当に捉えました。」
また、伝説のプロデューサーであるリック・ルービンとの関係の起源をマークした記録でもありました。シャングリ・ラの裸足のマスターは、麻薬添加の4ピースをハリウッドで、彼はバンドのために一種のライブインスタジオを作成しました。
「この家で録音したとき、私たちも一緒に暮らしていました。それは本当にリラックスした環境になりました。それがアルバムの鍵でした。素晴らしいバンドや素晴らしいミュージシャンであることの鍵は、あなたがあなたの周りで何が起こっているのかを知ることができるように十分にリラックスできることです。そして、それはあなたの中を流れることができ、あなたはすべてのエネルギーを拾うことができます」
だからいつ血糖セックスマジックラインアップが再会しました再び2006年のダブルアルバムを作るために折り目スタジアムアルカディアム、同じアプローチを採用して幽霊の邸宅に戻るというルービンの決定について誰も議論することはできませんでした。その後の記録は、その先駆的な前任者から出発した系統に続く記録であり、バンドのシグネチャーファンクメロディシズムはFruscianteの息をのむようなギターの貢献のためのパレットをアンカーしています。
広大なダブルレコードには、「Hey」や「Slow Cheetah」などの傑出したトラックが含まれていました。ノミはレコードを「私たちがバンドとしてのすべての合計」と見なしていますが、キーディスはレコードについて話しましたスピン同じ2006年のインタビューで：
「それらのエゴと私が「それらのエゴ」と言うとき、私たち全員を意味しますが、私たち自身のことであるように、他の人のものに興奮しているように、まともで自信があり、敬意を払っていました。誰かが歌や素晴らしいリズム、または素晴らしい溝のために素晴らしい和音を変えて来た場合、それが終了する頃には、誰もがその至る所に裂けていて、それは本当のコミュニティの財産になりました。」
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