（クレジット：遠い /ジュリオ・ツェッペリン）
なぜそんなに多くのミュージシャンがレッド・ツェッペリンを嫌うのですか？
音楽の独創性を見つけるのが難しい主な理由の1つは、言葉自体が誤解されているからです。ほとんどの場合、ミュージシャンが真に独創的なことを本物のことをしようとするとき、それは音楽的に不可能であるか、実験の領域に冒険することはほとんどありません。今日オリジナルになることは、一般的な比esを再解釈し、新たに提示することです。多くの人にとって、これが作られたものですとても素晴らしい。
Led Zeppelinと同じくらい多くの露出を持つバンドは、批評家のシェアを持つことになります。今日でも、多くの人は、すべての称賛と文化的影響が反対を指しているにもかかわらず、ビートルズが過大評価されていると主張しています。しかし、Led Zeppelinの最も厳しい批評家の一部は、他の技術的な側面ほど拡散に関心がないようには見えません。
1969年に彼らが登場した瞬間から、レッド・ツェッペリンの成功は、ブルースにインスパイアされた岩を求めている人に応じて、彼らがどのように再発明したか、または盗用した方法から始めて、論争の軌跡が密接に続いています。爆発的な岩のパラメーターを再定義する音で20世紀に上昇する最も影響力のある行為の1つですが、革新の風味は、新旧のギャップを埋めるという形で来ました。
音楽行為はしばしば、懐かしさを将来の視線に収束させることで独創性の芸術を習得しますが、青のゼッペリンのルーツはしばしばお湯に巻き込まれました。彼らのスタジアムロックの魅力は、彼らの同時代人の一部にとっても印象的ではありませんでした。少なくとも、それはピート・タウンゼンドがかつてレッド・ツェッペリンが誰をエミュレートしようとしたと非難したときに言ったことです。
確かに、タウンシェンドの不満は、レッド・ツェッペリンの世界的な成功と彼自身のバンド内の制限についてのより広い苦味に由来する可能性がありますが、彼はロバートの植物に囲まれたグループが他人の作品を盗んだグループを最初に非難していません。これはまた、エリック・クラプトンが共有する感情でもありました。エリック・クラプトンは、レッド・ツェッペリンがクリームのつま先に立って、ブルースに彼らの遺産を取り、彼があまり気にしなかったものではありませんでした。
これらのミュージシャンのほとんどは、ジンジャー・ベイカーを含む重複に対して強い嫌悪感を抱いていました。しかし、本物の技術に根ざした何かに基づいて、ゼッペリンをLEDにledすることを形成した異なる空間にいる人々はどうでしょうか？まあ、彼の憎しみがどこから来たのかをカート・コバーンに尋ねた人は誰でも、歌手に対する新たな尊敬の感覚を感じて会話から離れたでしょう。
バンドについて話し合うローリングストーン1992年、コバーンは、メッセージに乗るのが難しいと感じたことを認め、彼らが召したものの多くが「性差別」に根ざしていることを発見しました。彼の心の中で、彼らがしたのは、「彼らのペニスとセックスをすることについて」歌うことだけでした。彼の音楽も彼らの音楽に言及したように、彼のQualmはエアロスミスに向けられた可能性がありますが、Led ZeppelinはSteven Tylerの決定のいくつかよりも微妙だと感じたとしても、セックスについて多くの歌を出しました。
とはいえ、バンドの最も厳しい音楽批評家のほとんどの主な理由は、彼らのサウンドに非常に無関心であるように思われます。多くの人にとって、Led Zeppelinは伝統的なロックンロールと青を取り、それをエネルギーや噛みつきのないものに変えました。それは奇妙に思えるかもしれません、しかし、多くの人は、キース・リチャーズのように、ロックに対する彼らの見解が非常に古くなっていることを発見しました。
「ロックンロールは飽きることはありませんが、「ロック」は白人のバージョンです」と彼は言いました影響下、「そして、彼らはそれを行進に変えます、それはロックの[現代]バージョンです。すみません、ロールが好きです。」
それでも、彼らの不幸の詳細は別として、レッド・ツェッペリンが主流の視聴者に多くの古い青と岩の感性をもたらし、数年前に空間に革命をもたらした多くの人々の無限の発見へのゲートウェイを作り出したことを否定することはありません。彼らは競合他社の類似点から1つか2つのトリックを学んだかもしれませんが、これらの音を彼らと同じように増幅した人はいませんでした。
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