(クレジット: Far Out / Exclusive Media Group)
「すべてのロックを破壊せよ」: デイヴ・グロールが世界を征服したかったバンド
ポークパイの帽子ときれいなプリティ・グリーンのTシャツを着たサリー州の男たちがどれだけそう言ったとしても1990 年代の実際の労働者階級の音楽は、ギターとは全く関係がありませんでした。
ブリットポップが声なき人々に声を提供することに何らかの関係があるとすれば、ブラーが登場してからすぐに、それはそうではなくなった。代わりに、労働者階級の音楽、特に 1990 年代の音楽に注目したい場合は、ダンス ミュージック、特に The Prodigy 以外に探す必要はありません。
センターが解散し、母音を減らして「エクストリーム」という言葉を綴った10年間、ダンスミュージックは実際、ギターミュージックとかなり似たブレイクを果たした。このジャンルの第一人者たちがダウニング街に招待され、文字通りの首相と酒を酌み交わす代わりに、ハローに一緒に行っても文化を理解しようとしない、まさに同じスーツたちによって禁止法が制定されていたのだ。しかし、果てしなく続く政治の世界を除けば、ダンス ミュージックの 10 年間は、1990 年代にふさわしい大ヒット作でした。
それは、10年前にオルタナティブやアンダーグラウンドのサークルで着実に湧き出ていた遺産の上に築かれました。それらはすべて、音楽業界がほとんど準備ができていない形でメインストリームに突入しました。トランス、アシッド ハウス、レイブ、ジャングル ミュージックは、タブロイド紙としてだけでなく、音楽ジャンルとしても人気を博しました。
クロスオーバーチャージをリードするは、ほとんどのダンス アクトがそうであるように、人生をスタートさせたバンドでした。半匿名のプロデューサーが、二度と見ることのない一回限りのヒット作のように見えるものを作りました。その後、リアム・ハウレットが最初にMCマキシム・リアリティーに加わり、次にヴォーカリストのキース・フリントが加わり、絶対的なクラシック・アルバム2枚を制作した：1994年ジルテッド世代のための音楽そして1997年の大地の脂肪。
プロディジーは初期のレコードに対して厳密に熱狂的な関心を持っていたが、マキシムとフリントの加入は、彼らの音楽が本格化し始めたのと一致した。、テクノ、パンク。それらのレコードは主流の観客だけでなく、あらゆる人々と交わっていました。デイヴ・グロールと同等の権威がインタビューでこのことについて語った。メロディメーカー1997年に。
「『プロディジー』を見るのは素晴らしい経験だった」と彼は語った。「6万人の観客を見るのは――アラニス・モリセットのTシャツを着た子供たち、ホークウィンドのTシャツを着た子供たち、そしてセラピーを着た子供たちだろうか？ T シャツ – The Prodigy に合わせてロックするのは、とても素晴らしい経験でした。」 The Prodigy には、音楽の好みに関係なく、誰もが自分たちのために時間を割くことができるソウル ミュージックでのみ見られるタッチがありました。彼らの古典には理由があるので、それもまた同様です。
それらが世界的な懸念にならなかったのは、ニアミスだった。多くの人が彼らにアメリカを打破するよう密告していたが、彼らはある程度そうはしたものの、母国のようなダンスミュージックのパラダイムを定義する人物には決して近づけなかった。これは残念なことだ。わずか10年後、スクリレックスやラスコなどがザ・プロディジーのダンス・ロックのビジョンを弱気なものにしてアメリカに売り込み、その結果世界で最も悪名高いアーティストの一つになっていたからだ。
グロールはインタビューの中で、こう言っている。「プロディジーが世界を征服するのを見たい。私はザ・プロディジーがアメリカに来て、ギターベースのクソオルタナティブなでたらめなロックを破壊してくれるのを見たいです。」州自体がその準備ができていれば。それでも、彼らは英国の音楽シーン全体に変革をもたらし、それを背景に同世代で最も愛されるバンドの 1 つになりました。
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